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剧情简介
艾米（布里奇特·米拉 Brigitte Mira 饰）是一名60岁的清洁女工，辛苦工作的她拿着微薄的工资，生活很是清贫。机缘巧合之下，她结识了40岁的阿里（El Hedi ben Salem 饰），他们一起跳了一支舞后阿里提出送艾米回家。夜深了，阿里错过了末班车，只得在艾米家留宿。两个孤独寂寞的人相见恨晚，秉烛夜谈，当艾米为此感到深深的疑虑时，阿里只是淡淡的安慰了她。果不其然，艾米留宿男人的事情很快传遍了大街小巷，邻居同事的指指戳戳教她如坐针毡，无奈的她只得编撰了一个谎言，她说阿里是她的未婚夫。这门婚事毫不意外的遭到了所有人的反对，大家尽己所能的排挤、诋毁这对夫妻，这使得他们决定外出旅行避避风头。回来后两人的境遇有所好转，并不是街坊邻居接纳了他们，而是因为他们有了新的排挤对象。没有了外界的压力，艾米和阿里的感情却又因为内部的矛盾而产生了裂痕。 影片用写实的手法展现了一个冷漠、刻薄的社会，探讨了这个社会之中存在的各种歧视以及人性之中孤独又灰暗的一面。
观众心声
我们一直在寻求着体面，但在体面之下又是被剥解开来的颤栗的灵魂，他们恐惧孤独，他们互相拥抱。
情节剧巅峰，不可思议的一对情侣相互寻找温暖，却逃脱不了孤独的伤悲
#重看#4.5；两个处于社会边缘的底层小人物却始终在人们视线的中央，被门窗框区隔出的视野在收缩、在窄化，微妙的一瞥或远远的凝视都充满社会议题的冲突性，种族、移民、阶层问题以及人们天性中自私凉薄的成分交织一处，一种绝佳的处理社会题材并将其完满糅合的方式。 观众看到的画框代表着人物情绪的指涉，如阿里独坐红色窗帘遮幅的中间，如两人被物理的“框”所束缚的状态，这不是与世界对抗后逃往世界尽头的童话，而是在情境的熏染下最终选择各自孤独的现实悲歌，恐惧吞噬了灵魂，灵魂无处皈依，他们无处可逃，只能选择继续跳舞——这种看似平静的结局比他更常见的毁灭处理更蕴含了悲凉。
和我对导演的预期不一致……竟然非常温柔（？（正好前段时间看了托德海因斯的《远离天堂》，对比阅读
8/10。舞台式僵硬的表演和极简的场景布置尤为明显，无论两人相识的酒馆还是惺惺相惜的医院，越是凝滞的空间，越能把观众的视线牢牢盯在作为复杂矛盾体的人物，多通过门、回旋的楼梯传达心灵的距离感和纠缠不止的猜测。法斯宾德借邻居、亲戚和店铺老板对移民的歧视态度，揭示战后纳粹种族主义依然盛行，当二人在新婚之际举办小聚会，邻居无一前来祝贺反而以扰民为由叫警察扫二人的兴，预示了这段婚姻的失败。如果说塞克的《深锁春光》里男主角的坠崖是无法控制的思念，那本片最后阿里身上无法治愈的疾病，象征个体灾难与社会等级之间的不可协调，镜框出现一排病床的影像暗示了被管束的自由，仿佛将阿里囚禁在动弹不得的刑台。