影片被描述为“对生命意义的诗意沉思”。故事发生在1955年一座虚构的美国沙漠小镇,镇上正在举办一场年轻天文学家/太空人大会,原本的计划是让来自美国全国各地的学生和家长聚集在一起进行学术竞赛并且争取奖学金,但是却意外被即将改变全世界的大事件打乱原来的行程。
韦斯·安德森在形式感上越来越极致,把人物放到一个场景里,极致的形式感就是内容本身,即是故事。当这种作者化的风格被提纯,电影离观众越来越远,离美术馆的装置艺术越来越近。对于导演来说,这种强迫症式的绝控控制,也是导演对自己风格的一次任性的狂欢。这次的摄影,镜头跟随人物视线甩的越来越厉害,在某些瞬间,我数次在猜想佩措尔德导演看了会不会很喜欢?
很好的游乐园电影,表面缤纷,内里晦暗。不再由中心事件/任务驱动,人物由同一入口涌入,因兴趣发生联结,创造短暂的共鸣时刻,却最终隐形于各自的世界不再产生交集。正如韦斯安德森反复强调的,交流应成为一种本能,但永远不要奢望理解。
问题是这形式主义也越来越不好看啊……杂志已经死了就算了,戏剧比你们生得都早活得多久,别致敬了求求你们了电影导演。
“你必须先睡去才能醒来”,肇始于《法兰西特派》的作者进化,在《小行星城》中取得了突破进展。在剧作上不再追求具体事件和占据情节核心的任务、矛盾,在形式上依旧贯彻疯狂而幽默的想象。安德森借角色之口描述了他心中的新电影:“我还是不懂这个故事……但重要的是继续讲下去。”而一切真的那么难懂吗?在每个翩跹灵动的章节内,在多层叙述的穿梭中,我们仍能捕捉到他的碎碎念,并不晦涩,十分可爱。
看不下去…
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