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剧情简介
在天眼尚未密布，监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代，名画大盗就是会光天化日，大剌剌走进美术馆，直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切，背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式，改以其擅长的左翼简约主义镜头，捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一个借口，但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡，俨然为观众添加了不少欣赏和思考的层次。
观众心声
这位男演员不是在盗墓就是在偷盗，和艺术品销赃没完了…
结尾确是神来一笔，可惜奥康纳这个角色的厚度担不起这样一个富有深意的结局。
无所事事没事找事最后真犯了大事。
以真实事件为触发、用“反体裁”策略检视男性欲望与失败的观察式电影。在保持导演低调审美的同时，向更戏剧化、更明显的社会/历史语境扩展。既延续她对“边缘人物、日常细节、失败的温柔注视”的一贯兴趣，也是在题材、规模和叙事野心上的一次扩展。可以把它看成莱卡特在保持作者性格的同时，尝试把个人观察与更明确的叙事张力结合的尝试。
#9th PYIFF GOLDEN PALM.分明完成了一次《精疲力尽》的当代Americaness变奏。开了一个“蠢贼喜剧”的头，却没有落入窠巢，而是一直在绕路、绕路、绕路，直至不知不觉间抵达鹦鹉螺的中心。而结果早在第一幕就有暗示观众：从Josh打包画作时电视里的国旗，到坐在夜灯下的老人头顶的征兵广告，以及那个360°旋转中的越///战新闻，直至最终抵达那个滑稽又合理的结局。如诗如画的胶片摄影和浑然天成的相机使用自不必说，更难能可贵的是人物的动作从未丧失力度，Kelly can always make the film interesting，既有先锋表达又乐意与观众交流，莱卡特早已成为当代作者之巅。影帝明明就应该是Josh的