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剧情简介
In Skazka, Alexander Sokurov weaves digital magic to create a phantasmagorical vision of the Afterlife, worthy of Dante. But wait: are we in the limbo of Purgatory, or a paradoxical Paradise reserved for notorious men of world history? Mussolini, Stalin, Hitler, Churchill and more: all are present and accounted for. Since they exist only as archival media images, each figure comes in a serial set. In the blackest of political comedies, these fallen men beg, in turn, to be let through Heaven’s Gate – but the angels who peek through never open wide. Little wonder, as the former leaders wander listlessly, bitching (in a Babel of multiple languages) about each other’s clothes, hair and hygiene. In what is effectively a work of animation, Sokurov has pulled together many talents into an extraordinary technological feat. It blends pictorial elements from art history to form an endlessly unfolding landscape, replete with fog and ghostly armies of the sacrificed victims of history. Announced as Sokurov’s last film, Skazka is an inspired riff on the high culture of Peter Greenaway mixed with the low culture of mash-up artists Soda_Jerk. Can we now expect some entrepreneur to bring us the interactive Skazka video game?
观众心声
渐渐地所有的语言都混杂起来（当我听墨索里尼说话我愣了一秒钟才想起我是能听懂的）。emmmm，古典文学读者大满足，不过感觉后半部分没那么爽了。另外就是可能只适合电视和大银幕上看，电脑上播放怪怪的。
6.2 有些许可爱之处，随即又被老生常谈的政治笑料所盖过，感觉心思全用在为呈现地狱之图景而制造足够诡异且猛烈的视觉冲击了，况且这种画面实际上很多时候和一部ai学习生成的影片没什么区别，几个毫无景深可言的长镜头还不错。
勉强两分。看睡了两次。“日耳曼人，我把你们从良心的妄想中释放出来，你们自由了”。形式挺有趣，用AI修改几个老巨头的历史影像，再配上糊了吧唧的背景，一种新的省钱制片法，但是问题也很明显，老影像的口型虽然改变了但跟台词还是对不上，很多人物影像都是从老资料里裁出来的，导致角色行动没有连续性（比如上一个镜头站在镜头左边讲话，下一个镜头是他从远处走过来），总之全片有种非常明显的粗劣、糊弄感。至于内容，大部分是没意义的梦呓，开场几巨头去死后世界报道，跟耶稣打了个招呼，主干就是他们几位没完没了的闲谈，什么想起母亲了、想跟瓦格纳的侄女结婚而不是艾娃，偶尔插入几句讳莫如深又所指不明的政治言谈，感觉七十多岁的索科洛夫逻辑思维能力和视觉表达能力都退化的很严重了
有了AI换脸技术后，索科洛夫的电影真的是越来越抽象了，3.0。
苏维埃笑话合集（不好笑的那种）。用史料里的客体去构建去操纵去摆弄。给我一种导演终于可以随意安排具有历史性的主体但又不用担心演员不够“真”的感觉。这些主体的影像机械且掉帧，刻意放缓，不同时期的客体叠加，喃喃自语又鸡同鸭讲，放置式地摆弄这些客体，看得出导演很醉心于终于可以将这些“人”玩弄于股掌。然后用了一个自己很熟的框架套进去就完事了，敷衍了事。