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剧情简介
从小失去双亲的玛丽娜18岁了，为了申请奖学金，她必须离开养父母，前往大西洋海岸，从她从未谋面的祖父母处获得签名。新姨妈、叔叔、堂亲，她在众多新家人间周旋，不确定自己是会被接纳还是排斥。这段旅途唤醒了玛丽娜尘封已久的情感，揭开家族往昔的隐秘创伤，她由此拼凑起那些支离破碎、往往矛盾的记忆碎片，试图重现她几乎遗忘的父母身影。
观众心声
文盲观影（听不懂西班牙对白，看不懂英文字幕）第二部：用后现代以及回归影音本体的解读方式总结出来就是，“精致”女孩儿串亲戚
D / 可以用“徒劳”两个字形容的电影。卡拉西蒙对演员的调配几乎只在多人的场景下奏效。而前一个小时完全被近乎无效的单人或双人场景支配，并没有铺垫起应有的情感伏线。因而在中段略为生动的变奏之后，所召唤出的也只是极度单一的历史想象。这种想象仅仅依赖于对胶片材质单一的“灵动”预设，而没有时空之间的流动共振。甚至觉得第一段中对第三段关键信息的遮掩在剧作层面非常tricky。
在探求父母死亡真相的路上，卡拉·西蒙又近了一步，勇敢走出加泰罗尼亚，在本该成为自己成长环境的陌生之地，终于在土地与海洋所留存的记忆中，读取到20年前父母的痕迹。相较于《阿尔卡拉斯》，群像处理虽有延续却稍有逊色。但那段奇遇般的胶片段落，实在让人着迷。因艾滋潮污点被“藏”起来的80年代，似乎已经成为民族之殇，甚至到了谈惧色变的地步。但当我们选择勇敢直面过去，敢于说出“死于艾滋”时，那些被抹杀的青春和自由才会重新浮出水面，震撼当下逐渐趋于保守的“现代人”，这是卡拉·西蒙想要表达的。当心态更加成熟后，她也尝试着将个人视角逐步放宽，以个人的记忆历史，去照见国族与时代。
母亲的话外日记如此累罪，九三年的灵动消失不见。《接近终点》显然高明太多。女主疏离于原生家庭，我们也是电影的局外人。
日记体、手持DV、时间跳跃、一人饰两角……卡拉·西蒙把所有技巧都来一遍，但也不如《奇遇》中的简单操作有意思——拍摄水中轻盈的身体，形式上却如此冗余。主题上甚至也和《接近终点》撞车，当西蒙的欧洲主人公还在寻根，寻找精神的家园时（即便结果是drugs与《不良少女莫妮卡》的生活），拉克谢已经开始撕开Marina虚伪的面具，直视虚无，把他的角色放置在北非扫雷游戏中，而不是度假村庄的沙滩与海洋上。