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剧情简介
影片用细腻的笔触描绘了11岁少女在1987年的夏天发生的故事，忙于工作的母亲，生病住院的父亲。处在孩子和大人之间淡淡的分界线上飘荡的少女，一边窥视着大人的世界，一边感受到人们内心的痛苦。对死亡的好奇心和恐惧，活着是无可奈何的寂寞，渴求被人温暖。高兴、 开心、寂寞、恐惧、哀伤，从少女的视角浮现出各种各样的情感的闪光。
观众心声
如《纳米比亚》的前篇，却又在整体上张弛有度得多，看似松散，实则既无废笔和也无冗余。可能因为我从开头葬礼想象就看进去了？很喜欢。我在这个年龄也热衷幻想死，我猜人往往是在初次感知到生活、衰老和关系时被死所吸引，但这种感知和吸引都非常轻，不太清楚自己感知到的、受吸引的究竟是什么，此片描绘的正是这种暧昧状态。11岁，情绪都是向内的，但眼中的他者逐渐形成了——Fuki的眼睛如《夜以继日》的朝子般摄人心魄，好像其他角色是借由她的凝视而成立的。虽然会联想到相米慎二，但我觉得它略好于《搬家》，远好于《夏之庭》。《Firecracker》响起时我惊了啊，昭和末期小学生吃太好了，在篝火边伴着YMO跳大神！但是本片对“年代感”的呈现总体上是微妙的，或者说是在时代精神中很高级地挑了一些半遮半掩的部分。
标准应试思路，以女孩为主视角展开家庭社会关系的辐射，经由排列组合形成一幅假定的私人化的时代图景，每一幕致力于呈现一种可被精准概括的结果，无视抵达结果的过程，可以看到面面俱到的野心和点到即止的策略，却看不到鲜活的人与情感的流动。与之相比，了无新意已经算不上什么太糟糕的事情了。
与搬家有几分相似，但女孩更内向，更顺应他人，孤独而无助，尝试与外界连接，但最后都被半抛弃，患癌的父亲，忙着找下家的母亲，孤僻的朋友，有贼心没贼胆的陌生人，都很有代表性。镜头感觉非常舒服，可惜故事太温吞
copyright相米慎二
儿童主视点的电影，总需要完成点啥，或是完成了一种《岩井版花火》《用你名儿喊我》式性启蒙的蜕变成长，或是拥有了一次《菊次郎》式独特奇异的体验后回归日常，或是《一一》、《八月》里懵懂观察大人世界的荒谬与无奈后的似懂非懂......你总不能116分钟结束后，小明白还是小明白吧？女主小姑娘其实演得还行，但在导演框架里就显得有点古灵精怪得无所适从，举止反而看着很促挟。估计是导演的teenager自传，所以就是放不下作为成年人拍自己少时镜像的架子。另，雷诺阿《小艾琳》像是投法国人所好的命“题”勾选，法国人还就真吃了；其实不如拍一部日本版《都是菲德尔的错》，把全共斗或是两次安保放进去，更讨巧。