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剧情简介
在1920年代的巴黎，日本艺术家藤田嗣治为这城市所爱，他对于裸体女人的独特诠释折服了整个蒙帕尔纳斯艺术圈，他与凡东根、奇斯林、毕加索、蒙迪里阿尼等艺术大师私交甚笃，他的生活可谓多姿多彩，在二战的时候，他回到了祖国日本，他的生活与信仰被战争击碎了，他与自己的妻子隐居在日本北部小城青森，在乡下躲避战争，他也发现一个他从未了解的日本。
观众心声
室内固定镜头捕捉的空间有以前黄金时期作品的风格，再加上考究的布景打光，可以说每一帧都像一幅画。有趣的是有关藤田嗣治的生平确实没有完整的介绍，一战前几乎都省略了，但小栗康平还是厉害，他不按部就班选择将两个时期的文化和环境一分为二，形成强烈的对比，让观众去感受和体会藤田当时的心理。
2016-12-03 有用 2
一个被日本抛弃的法籍日本画家。第一次看他的画并不是他画中乳白色的女人酮体，而是他画的猫，西洋画却带着东洋神韵「我越是行事乖张，活得越是疯狂，就越接近真实的自己」，在法国创作体会到前所未有的自由，反而回到日本却各种受限。小田切让和中谷美纪的演出只能说是中规中矩，毕竟是传记片。
2016-12-18 有用 4
绕过了正面而写侧影。那些安静的器物和对话真美。
2016-12-13 有用 2
用两段篇幅刻划画家在法国和回国后的画风转变以及世易时移下的心路历程。上半部几乎全程飙法语，西瓜头圆眼镜，下半部老年妆也是毫不违和，形似有做到。可惜在我眼里是潮人的小田切让，在表现放浪形骸和为时局所困的两种扭曲人格时，能力还是弱。画面质感极佳，作为摄影作品来看简直膜拜。
2016-12-04 有用 1
人物刻画没有剧情而空洞，发力全部集中在结尾的梦境。一张画漂浮在水中，岸上满是战场留下的腐尸，寓意很明显，无用和虚无。对于传记电影最忌讳莫过于空洞，和导演的越界。
2017-06-16 有用 3