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剧情简介
歌舞伎世家音羽屋第六代传人尾上菊之助（花柳章太郎 饰）苦恼万分，父亲菊五郎（河原崎権十郎 饰）对他的演艺功底大为不满，耻于称其为自己的传人；师兄弟和观众们也对他的评价颇差。然而这些人又都当面奉承，虚情假意。周围只有女佣阿德（森赫子 饰）敢于当面指出菊之助的不足，并真心希望他的表演能不断精进。阿德的诚实令菊之助大为感动，心中视其为难得的知己。 但他们的友情却遭到身边人的猜疑，阿德被辞退回家。伤心的菊之助四处寻找，并决心不顾世俗的眼光娶阿德为妻…… 本片根据村松梢风同名小说改编，1939年电影旬报年度十佳评选第二名。
观众心声
献给沟口的技巧
《残菊物语》里女主角的牺牲究竟是给谁的呢？是为她的爱人、为艺术还是为了整个父权家长制的体系？这三者在电影中重叠在一起，让电影在悲剧性之余颇有些弦外之音。最应注意的是，男主角的专长是饰演女性。而他演技的突飞猛涨是建立在枕边人的一路扶持之上的、他放逐时期的颠沛经历亦是下层女性的命运。这样来看，女主角的自我献祭以爱为名，以完善艺术为实，而最终以再度确定阶级关系为果。沟口以极为严肃的态度处理这出自我牺牲剧，而他最终对于这些权力关系的态度究竟是予以无情的揭露还是无奈的喟叹，这里实在看不出来。但显然30年代的日本社会对于这种献祭的精神是大力弘扬的，因而难怪本片会甫一问世便被封为圭臬。
（8.5/10）1939，沟口健二，CC修复版，可惜音轨是没救了估计。把演职员表全都盖上也能猜出来这是沟口家的闺女，还是亲闺女。但是这姐姐的悲惨命运我们暂且不提——对他的电影来说这不算剧透哦，只是提一个模糊的印象：在没有斯坦尼康的年代、不同时玩儿变焦的花活时，沟口的推轨用得是最妙的之一了吧。P.S. 这群爱用大女主的日本导演拍出来的大女主的银幕形象我基本都不怎么喜欢，只有个别时候的宫崎骏还好，比较像现代女性，其他都被东亚传统社会搞得太压抑了。
故事講的實在好。
4k修复重看，字幕太恼火了。东方文化圈在处理自我同一性（即选择做社会要求我做的人还是自己想成为的人）、解决焦点-场域时，往往选择牺牲那个不曾存在的、变动不居的自我，在《残菊物语》中，女人是完成这一使命（男人的继承家业）的祭品，她心安理得的献祭了自己的生命内驱力和那不可承受的爱情。