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剧情简介
中国西北某个小山村里，村妇秋菊（巩俐 饰）的丈夫万庆来（刘佩琦 饰）在与村长争执时被对方踢伤下体无法再干农活，只能整日躺在床上，对此村长没表一态。秋菊气不过，找村长理论不得对方理会，为讨一口气，她一纸诉状将村长告到了乡政府。乡政府李公安耐心调解一番后，村长答应赔偿秋菊家的经济损 失，却是把钞票直接扔在地上拒不道歉。 村长的举动虽蛮横无理，众人还是觉得事情可以就此划上句号，唯独秋菊被激怒，立誓要讨个说法，于是她挺着个大肚子和妹妹来到县城，开始了漫漫告状路。
观众心声
从前的日子过得慢，人心也很慢，两家人有了矛盾，该吵架吵架，但不会忘记两家人世代的感情与最淳朴的礼性，“进来烤火吧”，把身体烤暖和了，我们再掰扯掰扯这个理。乡土社会保留着我们民族最纯良、人情味最浓的部分，当然也有它鄙陋与奴性的一面。现代社会把后者演化到了一种极致，而那个乡土里的中国已经人去楼空，一去不返了。
事实无数次证明，认认真真地拍一个朴素故事，故事本身的张力反而能承载巨大的解析空间。野心勃勃地架构一个体系，倒很容易崩溃，至少很容易让观众崩溃。90年代电影那种从乡土和生活中抽丝剥茧的精神气质，后来慢慢就丢掉了。
（8/10）1、张艺谋的“普法栏目”故事，一级级（乡、县、市）向上的“讨说法”，透露出整个发展着的中国面临的部分现状。片中令人哭笑不得的是，法律始终没有得到被告人秋菊的认同，情与法的矛盾最后倒置，但是矛盾依旧（法律与质疑并存）。 2、记录式的影像，人物造型、服装、表演、场景几乎都是纪录片式的土到掉渣的全生态“土味”。乡村和城市的割裂、人流拥挤的城市街道、城市人情世事，通过人物一次次茫然的眼神，街头伫立的摄影机捕捉。 3、巩俐的“土味”表演神乎其神，一度迷惑人心错认巩皇。威尼斯最佳女主无可非议，张艺谋驾驭“土味”电影的能力超群。 4、结尾的定个镜头一如《四百击》，茫然无措，顿生感慨。 5、相比之下，“土味秋菊”吊打“花里胡哨潘金莲”。
极其朴实与冷静的手法，全片避免戏剧化冲突和脸谱化叙事，从国家法律制度的不完善，村人法律意识淡薄，到最后的情与理的“孰轻孰重”的讨论中展现出改革开放初中国社会底层的群像。国师如果坚持这条路(伪)的话会成为不亚于科长的现实主义大师。怒赞巩俐，虽然全片几乎无面部特写镜头，但她的一举一动无不展现出农村妇女那种“听啥是啥”的憨味，神形皆似。
看完《第二十条》后找来看的，当年不懂法的秋菊为了“讨个说法”无比执着，如今“懂法”的赵丽颖只想跳楼… 按1.25倍速看毫无违和感，无论是语速还是行动速度…