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剧情简介
碧碧安年轻貌美，身兼好几家服饰店的老板，不过故事开始的时候，她运气坏透了：不小心怀孕堕胎、做生意赔大钱、老哥对她摆臭脸色、有名又有钱的老妈从不出面慰问一下。碧碧安只好在酒吧里嗑药鬼混，随便找男人上床，生活除了空虚还是空虚。一天晚上，从酒吧里出来神智不清的碧碧安驾车回家，却撞倒了一名路人，她想都没想就快快把车开走，第二天清醒时看报纸才发现被她撞倒的男人已经死了。人衰的时候眼前似乎只有死路一条，碧碧安连人带车投河自尽，不过求生本能还是让她挣扎浮出水面。碧碧安去跟死者告别，遇上了死者的儿子，这位受害人家属不知杀父仇人就在眼前，还跟她搭讪，想请她喝咖啡，两人就这样一见锺情。碧碧安终于遇上真命天子了，可是残酷的真相教她怎么说得出口？
观众心声
咖啡馆和un 32 août里的一样，导演是有多爱蒙特利尔这家店
无比怀念柯南伯格向的维伦纽瓦
简单的故事，一贯的欧洲干净性冷淡风格，牛蛙扎实的叙事功底已初露端倪(女主朋友抱怨章鱼不新鲜，不新鲜原因是女主撞死大厨，导致当天无人挑选优质章鱼，瑞典渔民用鱼喜欢听得音乐声波做成渔网捕鱼)
出乎意料的喜欢，维纶早期电影青睐符号指涉以及概念化用。在《8月32日》中就直接以片名影射日程规划外的特殊生命体验。而在《迷情漩涡》里更是将“鱼”做出了多重意义指涉，首先用鱼脱离海水被捕暗示女主性生活失调（鱼水之欢），其次又用鱼腥味寓意女主杀人后的心理愧疚（车上闻见鱼腥味），最后人为刀俎我为鱼肉所形成的相对性和与死循环最终被爱情所消解。并且，维纶在这部电影中将概念符号所指涉的隐性文本与显性文本进行倒置，而形成了一种随心所欲的质感和人物情感逻辑全然浮空的无限游离可能性。从这部电影就能看出维纶的天赋异禀啊。
怪不得维伦纽瓦在拍完此片后蛰伏了九年之久才交出下一部长片，这片真的是不成样子。类似大鱼这种超自然的叙事者，这种设定后来也是没出现过了。 不过此时的维伦纽瓦对视觉效果的呈现已经很有想法，尤以那一潭漆黑的水最为突出。