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剧情简介
1848年，匈牙利爆发了由Kossuth领导的反抗奥地利Hap***urg统治的民族运动。不幸的是，这次革命失败了，奥地利人的霸权重新确立了起来。为了彻底根除传说中的Sandor Rozsa游击队，军队把嫌疑人集中关押在野外一个孤零零的工事中。当权者并不知道游击队的首领长得什么样子，但知道他就在这些囚犯中。于是他们对囚犯们展开了刻意设计的真假难辨的精神折磨。 他们找了些在农民暴动中杀过人的俘虏，加以威逼利诱。谁能在其他俘虏中找出比自己杀人更多的，或者能指出游击队首领，谁就会被赦免。长着一张懦弱面孔的主人公就是其中一个。他并不知道谁比自己杀了更多人，于是就利用一切机会了解别人，就像是军队派进俘虏中的奸细。他倒也不全是乱指认，有一次通过交谈，他了解到某个俘虏比自己多杀了一个人，于是马上报告给军队。那个俘虏被处死了。不过，这一行径终于被俘虏们察觉，他自然难逃厄运。 后来，因为战事变化，军队急需增员。于是俘虏们的“罪行”暂时不被追究，他们应征入伍，有的甚至是从刑场上直接前往军营的。其中有本事的人还被任命为小头目，组建了由俘虏组成的骑兵队。 训练热火朝天地进行着。然而，前线突然传来消息，形势又有突变，战争已经避免了。俘虏们欢天喜地，因为再也不用上前线送命。可是军官的目光仍然残忍，他又想起了俘虏们的“罪行”，命令再次将俘虏们抓起来审讯。那些人重新陷入绝望中。 这是杨索（Miklós Jancsó）的第一部故事片，带有鲜明的匈牙利色彩。它以现实主义为基调，平和朴素，但又默不作声地把形式主义融入其中。并且由于当时特殊的社会环境，它和许多东欧影片一样，以史喻今的意图非常明显——军队对俘虏的逼供方法和1960年代匈牙利政权的所作所为非常相似。 当然，作为成名作，《无望的人们》还展现了杨索不同他人的个性特征。比如镜头在几个人物之间的杨索式游动，有效地增加了影片的流畅感和空间感，这在他后来的影片中屡试不爽。就主题来说，杨索其后的几部作品也都是和这部《无望的人们》一样，选取了19世纪末或20世纪初匈牙利社会最动荡的历史年代。不过，正是因为这个原因，不了解匈牙利历史的人（可能是观众中的大多数）经常出现解读障碍。
观众心声
上影节 day1 3 非常喜欢 社会的隐喻 人
补标。个人认为好看的程度略高于红军与白军，技法上不算更成熟。
7.5/10 和扬索的其他影片一样，《无望的人们》同样集中表现匈牙利动荡历史中的剧变，并也能让人从中看到其对赤裸裸的权力展示，或者说对绝对权威表现的热衷。扬索“运动的、游移中的长镜头，通过赋予每一种情境以活力和充满张力的动态摄影，以呈现权力中时时刻刻的摆荡”；他在有限场景中，展现被场景和时代“困住”的军人和囚犯，并用宽银幕搭配广角镜头，从而最大限度地拓宽视野范围，其摄影机往往强调奥地利人搜索游击队员时的几何图案构图
三星半，观影门槛略高，毕竟匈牙利历史对大多数人都是陌生的，但是也不影响观看，荒野外的牢房使得整个画面都及其简约，东欧的美学也是独树一帜。高潮在结尾处。突然、决断、悲悯。
暧昧丰富的表意 简洁凝练的画面 流畅优美的镜头 既讲述历史故事也影射现实本身//人性在封闭空间内在残酷的重复中不断放大揉搓 秘密被隐瞒又被泄露 希望也同样被赋予又被剥夺//“清算”二字的极端惊悚效果