拉姆与嘎贝去登记结婚,才发现嘎贝昔日未成的婚事,在法律上仍未失效。嘎贝踏上寻找“前妻”措雅的旅程,惊讶得知她四年前失约悔婚时便已遁入空门。当措雅的宗教身份为离婚带来了重重阻碍,拉姆对嘎贝亦若即若离。她正参与排练、筹备春节上演的藏戏,拉姆将在《格萨尔王传》的选段中,饰演主角阿达拉姆——一个因罪业深重堕入地狱的女人。她对角色心生抵触,对婚姻揣有恐惧,同嘎贝一样,她也藏有未经揭晓的往事……
被误解的阿巴斯的一生。 两个女人,俗世与寺庙,都以掩藏的姿态与男主对话,此处需要注意寺庙小女孩的设置,而在俗世的拉姆因为《格萨尔王传》的加入,同后者中的阿达拉姆完成合一,俗世因对男女的折磨而召回地狱的苦痛。把故事的谜底与缘起叠加并放在结尾处的处理让影片过于头重脚轻之外,还让影片失去了一个简洁结尾的可能性。
小男孩把枪给嘎贝的时候,就认他做家长了
一本结婚证引发的连锁反应 总体还是让人满意的 只是内心戏有点跳 刻画的可以再深入一点
松太加的电影直觉非常之好,本来觉得本片比起前两作拍得太“平”了。但看到后面一场《海面上漂过的奖杯》时又恍然觉察到松太加的视听思维有多么电影化,即便故事上不抓人在影像层面上的思考与美学也完全与凡俗导演拉开了难以逾越的差距。不过本片在剧作上同藏地民族史诗《格萨尔王传》有大量联系与映照,对非藏族的观众来说想要理解体会这种深层蕴含强烈民族性和宗教性的文本是较为吃力的,这也就导致了相比他的前两部电影,想共情这一部变得格外困难。
有点可惜了拉姆和措雅两个这么有故事的人物。另外,男主的长相简直就是藏版黄轩。
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