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剧情简介
本片是根据法斯宾德同名话剧改编。“卡策马赫尔”是德国当地人对外籍劳工的蔑称，暗示外籍工人的性行为就象一只发情的雄猫一样，有人甚至因此而将该片译为“阳具艺术家”。“局外人不仅只是必需忍受孤寂的侵蚀，同时也不得不去对抗来自群体的偏见和敌意，这是法斯宾德早期作品中的重要主题。”同时，影片移植于“反戏剧剧团”的带有先锋色彩的形式感也趋于成熟。世界著名电影刊物《画面与音响》的记者评论到：“看过《卡策马赫尔》之后可以断言，法斯宾德是一个真正的天才，他在戈达尔与施特劳布所做出的开创性业绩的基础上，正开拓着新的天地。”
观众心声
不斷的對話，重複的場景，看似平常的生活其實充滿著無序與混亂，法斯賓德以極簡的方式表現著嚴肅的社會問題。
法斯宾德亲自扮演Katzelmacher，深度体会寄人篱下的滋味，备尝受辱的辛酸，以突出影片主题。
好似明白寒假的一脉风格来源了 冷感在法斯宾德这里没有了无味消解的幽默 有的是冰冷锋利的切割和区分 最后的一组展示提及结婚 事业 收租 当兵 去希腊恰恰呼应开头的引言：一个错误继续前一个错误
“卡策马赫尔”是德国当地人对外籍劳工的蔑称，暗示外籍工人的性行为就象一只发情的雄猫一样。“局外人不仅只是必需忍受孤寂的侵蚀，同时也不得不去对抗来自群体的偏见和敌意，这是法斯宾 德早期作品中的重要主题。”同时，影片移植于“反戏剧剧团”的带有先锋色彩的形式感也趋于成熟。《视与听》记者评论：“看过《卡策马赫尔》之后可以断言，法斯宾德是一个真正的天才，他在戈达尔与施特劳布所做出的开创性业绩的基础上，正开拓着新的天地。” 法斯宾德的前两部作品的确显示出他在电影形式上独特的风格，持续、静止无动作或极少动作的长镜头，以及“反戏剧剧团”风格化的表演，形成一种有意识的单调效果，这与法斯宾德自身的看法是相一致的——“它们是对感情状况的一种确定”。
延续了《爱比死更冷》的极简主义。简洁到极致的布景，只有固定和肩扛拍摄两种镜头。限制人物台词和动作，甚至有大量沉默镜头。过度打光和沉默镜头直接外化人物内心的苍白。换座位等无意识镜头暗示人物的焦躁不安。影片展示的是当时的社会环境。人们精神上空虚，大量时间闲逛，只有酒精和做爱能暂时逃避。物质上匮乏，为了钱出卖身体，怂恿伴侣出卖身体，甚至走向犯罪。但却嫉妒虚荣，制造假象表面上让自己的生活超越他人。同时散播谣言诋毁他人，以此满足自己的虚荣。而这种精神和物质的双重匮乏导致了极度的排外，法x斯主义复活，这样才能让他们再次团结。影片是当时的写照，也是过去的复刻，更是未来的预言。导演给出了一个存在主义的答案。要行动起来，就像开车，去认识不同的人，一切都会改变。正如片头所言，新的错误，也总好过重复过去的错误。