宿命，吾爱：第二部5.0

本来应该从从容容，游刃有余！现在是匆匆忙忙，连滚带爬！如果说幕间曲是完全癫狂的动作戏，那么第二部则在完全自觉、极度拉长的去中心对话戏中尽显构建复杂人物关系的能力，也正是在这种能力走向极限时，柯西胥又用力拨了一下德尼罗类型旋钮。于是，啪，“好莱坞艺术电影”，话唠度假犯罪喜剧couscous，烹饪完成。

柯西胥的电影里，一种液体是永远不够的。做爱分泌体液，不够，还得飙鲜血；玩乐的时候海水泳池紧迫，还要酒精蒸发成跳舞的汗浸湿发丝；哭泣不止落泪，眼皮已经被场外的泪水泡肿到透明，痛苦到鼻涕口水无法自抑；吃饭的时候要忘情投入到丑陋的吞咽，可惜couscous的sauce始终没足够。虽然更喜欢第一部的无所事事夏日漫漫，这集有了很多实在的剧情点，但对我个人来说依然奏效，浑然天成的进入每一个人的生活。永远爱看他镜头下的面孔，永远爱听反复吟唱habibi的阿拉伯音乐，扭动的身体，漫溢的情绪冲撞，真诚的眷恋和易逝的欲望，感伤就是amin从ophelie家农场离开，骑车直到日落。柯西胥祝你好运啊！

看柯西胥总是能够给我打肾上腺素，三部电影之后，Amin的夏天仍未结束。家庭、表演、命运、未来与Couscous，相比幕间曲的极致，退回一步，伏尔泰的错误、躲闪、谷子和鲻鱼重头来过轮番上演。柯西胥仍然是突尼斯的普鲁斯特，他将亲昵、眷恋与生命力全面调动，火热，但想到一切已经结束了，电影也难有延续了，就是一片白茫茫的感伤。

A / 游刃有余。在简单的景别与视角切换中情境便自然进入了深层，在片刻的光线或声景骤变里人物的心绪便得到了诸多不定的延展。哪怕拍再多游来荡去的臀部、手臂、胸脯，柯西胥也依然是将面容作为人物核心的创作者——或许这恰恰是他的保守之处，但仍然构成了他镜头下人物的完整生命力。结尾段近乎杂耍般的多语气写作下，陌生的脸不断涌入。于是我们从第一部结尾升华的神性的自然重新堕入尘世，故乡和世界的联结突然有了切肤的形状。好想看下一部啊……

# Locarno 78 4- 角色们仍然延续着以往的状态，更少的面孔聚集的场景中，人物的性格和本质更愈显现了。开场新角色“好莱坞”制片人和演员夫妇在家庭餐厅用餐，那片再熟悉不过的沙滩上多了一张巴黎游客的新面孔。Amin尚未现身，却仿佛有一股磁力，不同场景下关系的走向总向他聚拢，他是世界的中心，永远开放地承接其他角色的困境与挣扎；而Tony，作为Amin的反面，沉沦于欲望，正是所有麻烦的来源。 更多对Tony的刻画使得两角色更接近于并置的状态和一体两面的关系，我们从前作Amin内敛的内心世界走出，在不同以往，持续加码的Drama之中承受着撕裂。欧洲艺术电影与“好莱坞”商业化的创作理念上的矛盾逐渐演化为实在的外部危机，集中于Amin身上，影片在他陷于多重困境，奔跑的姿态中戛然而止。