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剧情简介
住在宾夕法尼亚矿区的旺达潦倒落魄。她偶尔工作，抛弃了丈夫和孩子，睡在她姐姐的沙发上，抽烟喝酒，然后和男人一起回家，只为了能有一个地方安身。一天晚上，她走进酒吧后发现丹尼斯有点紧张。她和他交往，确认他是个罪犯。丹尼斯正计划着抢劫。尽管他粗鲁无礼，旺达却欣然接受了他的虐待。
观众心声
毫无疑问应该留名影史的伟大女性形象。全片质感上非常的卡萨维蒂，而如果芭芭拉·洛登的导演生涯没有就此中断，获得与卡萨维蒂并驾齐驱的地位也未可知。相比之下，当下那一众被影评人热捧的当红女导演恐怕连这片的车尾灯都看不到
开头5分钟就让我拍案叫绝，太有天赋了。芭芭拉每一次嘴角向下我也跟着快要哭出来，她的困境放在现在也是无解的，到底有没有不被资本剥削又不被家庭剥削的女性？（旺达丈夫回答法官是否会和新妻子结婚的台词就一句话：毕竟孩子不能没有母亲。一句话就道出了妻子这个角色只是生/养育工具人的真相）就这看似被动的摇晃晃晃的人生已是她能选择的全部的自由。看完打开了网易云放起了康士坦的《美好的事可不可以发生在我身上》：“我们半推半就的人生 怎么过啊 怎么过啊”。
4.5，《甜蜜的东方》源头，怪不得冰厅会搁一块儿放，真厉害的选片。
能明显感觉到《旺达》在血脉上承袭了美国直接电影的强大影像传统，摄影机与文本始终在非控制状态下朝向全体敞开，并强调着人与环境间的排异关系，呈现出关于世界的本然面貌。16mm的摄影机所独有的颗粒质感与泛自然气质是其影像强度的核心来源，而城市的工业化气息在此基础上又赋予了影片一股具亢奋与强烈的速度性官能感知。这一以城市空间为运动载体，并着力于呈现城市风貌的影像传统发迹于二十年代美国的默片身体喜剧，并在六七十年代的真实电影运动中达到顶峰。这是美国电影谱系中最为可贵的影像传统：亢奋的运动感、强烈的速度性、开放的城市空间以及具身化的体感。这些特征在《旺达》中形成了最终融汇并得到了巅峰表达。反观现今的美国电影，数字拍摄与超高帧率已全然摧毁了这一传统，那瞬间涌现的灵光、情绪与悸动全然消泯在了感知运动系统中。
【A＋】二刷。绝对伟大的作品。 男性崇拜的世界中女人艰难偷生，单调的日常噪音反复碾压神经，粗糙噪点却质感上乘的原始镜头，行走在真实生活中却似无尽梦游。拥有无奈现实的力量。