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剧情简介
安德烈（皮亚托·杰米 Pietro Germi 饰）是一名火车司机，他个性古板脾气火爆，常常对妻子茱莉亚（西娃·科丝西娜 Sylva Koscina 饰）大发脾气，对女儿萨拉（路易莎·黛拉·诺斯 Luisa Della Noce 饰）也没有好脸色。终于，茱莉亚再也忍受不了安德烈的脾气了，她带着女儿离开了家。 之后，安德烈又在工作上和同事发生了激烈的纠纷，一怒之下，他辞掉了工作，在街头过起了流浪汉的生活，这段放纵的生活彻底毁掉了安德烈的健康，虽然最终，他的妻子和孩子都回到了他的身边，他和同事之间也和解了，但留给安德烈的时间已经不多了。
观众心声
4.5星（8.6）// 皮亚托·杰米是个很优秀的情节剧&喜剧导演，不仅仅对于叙事节奏和桥段设计上，更为重要是在于从情节/戏剧性上找到某种现实感（即便是《意大利式离婚》也很难否认他对意大利“民族性”的把握），电影有许多以小男孩为第一视角的叙述，和《一一》很相似（小孩视角、成熟与幼稚的交融、多代人的不同困境），但后者是概念/理性先行，反而多少显得造作说教 // 导演自演的男主同时有自我毁灭和自我救赎的倾向，毫无疑问是整个家庭两代人的悲剧源头（这个立意也很意大利），结尾救赎虽然多少猜到会是悲剧性，但依然展示得很有温度 // 1950年代初的意大利电影，费里尼的《大路》、《浪荡儿》，安东尼奥尼《女朋友》，不仅仅不再一味卖惨，而是有更多变动时代个人的无奈和不适、代际之间的差异和成长感，现代主义扑面而来
‘爸爸去世很久了，妈妈总是说屋子显得更大了...我总是看着他睡过的大床，然后很快地吃早餐，就像他过去总是在刮完胡子后，大声吼着：快点，火车不会等我...’ 父亲总是那样的深沉、默默无声，当我们失去他时，才会真正感受到父亲的重量... 皮亚托·杰米入木三分的表演让我想及我的父亲，这部现实主义杰作几乎调动了我的全部情绪，给予我“木下惠介”式的强烈共鸣与触动。
现实没有主义，只有诗意。
溫情 他長在掛著腦袋的蘋果樹枝頭里
从耶诞节到耶诞节，作为火车司机的父亲，一家五口人经历了各自的生活困苦波折，其中以孩童的“我”，穿插与每个人的故事中：父亲的事业悬崖、哥哥的外债、姐姐的流产和复杂情感纠葛。整体电影偏于缓慢，但内容精彩不减，家庭的矛盾、父女母子困难时的处理、新丈人和女婿的旧恨新仇、中年人在事业逆流中的无力，等等，交杂在了一部电影中。节奏显著的意式舒缓配乐，总让人对生活发展报以不明朗的担忧，生怕破碎的家庭小舟再次破碎，尤其在万事顺遂后，老父亲含笑而终。背负的担子太重了。电影最后，家里老幺和片头一样，再次向未来的生活跑了起来。 ——小孩的表演太好了，想起了《偷自行车的人》的娃娃