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剧情简介
日本鬼才導演塚本晉也繼《野火》、《斬、》後，推出戰爭三部曲最終章《火影》。鏡頭轉向二戰砲火下斷垣殘壁的居酒屋，女人、士兵和孤兒宛如一家三口在殘骸裡享受片刻寧靜，直到神祕男子將男孩拐上血與仇恨的不歸路，開啟人間的地獄之門。甫獲日本電影金像獎最佳新人的趣里細膩大膽演出、影帝森山未來魄力十足。火光煙硝雖助燃暴戾，或許也能照亮人間僅存的溫柔。
观众心声
极简主义的反战电影。晃动的手持摄影、简陋的布景、劣质的服装及化妆都很契合以邪典暴力题材起家的冢本晋也的低成本风格。以一个孤儿的视角来观察战后日本社会民众的身体与精神创伤，前后三个成年人角色颇具隐喻色彩。在孩子的眼中，既是饱受凌辱的女性与患上心理疾病的士兵，也可看作是充当替代的母亲与父亲。孩子从保护母亲到弑父，再走出阴影，最终活出自己的人生。
8.2 两段故事实质上是由一把枪串联起来的，符号化意象很明确。 #2025-3
3.5 塚本要是拍足九十分钟室内戏才算屌
小学二年级数学课本之殇，偷菜捞鱼星空下独臂之枪，看不见的小孩满屋顶在跑，死去的老公儿子短暂归来……真-反战反军国主义之作，两场突如其来的暴力拍得十分收敛，从《铁男》到《火影》，导演从早年的肉体崩坏完全过渡到如今的精神崩坏，冢本晋野走了好长一段路，且看且珍惜
4/10。用一种不加修饰的感官体验，将观看视角丢入了那些肮脏与龌龊的空间。《火影》所严守的封闭视角，是由战后破败带来的黏腻汗水和溃烂身体，全片主要人物只有两个，在视角转换成孩童之前，观众能获取的视野只有一个锈迹斑斑的窗户，这里的房间没有大门，女主角始终躺着、瘫坐着和蜷缩着，就是无法行走，就算站立也极不平稳，躁动的手持摄影喻示着人物精神世界与物质世界的颓废，病弱的躯体与战后的废墟匹配起来，进出其间的只有老人、小孩和阿兵哥，他们从外界沾染的气息侵犯了整个空间和女人，也只能通过他们来理解外界的情况，当视角和孩子一起逃出了这栋憋闷的小屋，观众的认知依然局限于个体对周遭的困惑，唯有以自己眼前的事物去感知人物的伤痛，试着理解开枪报复的退伍流浪汉，结尾屋内枪响后，孤身一人的孩童唯能去忍受现实，过好眼前的生活。