「新宝岛曼波」拍摄以抒情诗人著称的杨泽,邀请小说家骆以军、杨隶亚、黄崇凯共同参与编剧,表现诗人致力探索的70年代迄今的台湾文化论述。全片尝试创造纪录片全新的叙事方法,聚焦杨泽的百年情怀与文化史观,并企图让电影开展「南部是歌,北部是诗」的诗意视野。
被骆严重的症状吓到了,没读过他的书,但这片子里他大量的自语和幻想可以想象他文字。
是非常想創新的一部紀錄片,但是個中混亂跳躍也是非常奇怪,缺乏詩性的節奏,只有散亂。
传主本人比纪录片有趣太多
作为普通大陆观众,确实看不懂。氛围拉满,叙述迷离。需要有真切的在地生活经验,才能有代入感,也才会脑补细节,重修叙事。 我关注的倒不是骆以军,而是最后出场的黄崇凯。这要从读他的小说《文艺春秋》说起,还有一直未能读到的《新宝岛》,以文学做法,大胆拿捏历史。
尽管:如果说,《掬水月在手》是关于诗人的生命厚度与传奇人生,那么本片则以一种全新的方式通往了诗人与诗的奇幻魅力。在诗人杨泽的镜头下,不合时宜的诗人、小说家、乐手与歌者、游牧青年偶遇与相聚,和台湾本土风景一起构成了本片的主角。以诗作章,探访台湾本土文化,一页页翻开了诗人所痴念的弥漫着怀旧气息的市井生活方式。是诗人的杂耍,是闷骚者的狂热,如曼波一般,自由,迷幻。/但:真的太中年男人味了
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