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剧情简介
四子从小就是一名弃婴，捡到她的夫妇在她长大后将她卖给了歌舞伎，而在此她被一名和尚娶为妾，而在和尚死去之时，婆婆认为她是一名会给男人幸运的“鸿运女”。她后来改行在银行做事，在此她遇到了她所爱的男人铃木主水，她也因为会带给男人幸运，不断地牵入到男人为了成功不择手段的肮脏旋涡中。从此片我们也可以看到导演对于政治运作的大笔金钱关系，以及将女人视作物品的心态表露无遗。
观众心声
不喜欢这种被各种南冷耍了团团转后 还念念不忘最伤自己的内个finally抱着大腿过第二春的大结局 什么在新生活中找到希望自强自立自足不再为南冷而活 浮云！！！到头来还不是跟着恍然大悟的前任逍遥自在嘛 你可以上你的女冷 我也可以搞我的南冷 擦 什么情况啊 【我就是个小愤青 虽然我能理解 但我不苟同
女主的命运变化暗合日本战后发展历程，围绕她的政治与钱的斗争描绘得还可以，但结局媚态了失去了批判的深度。
异质于《女人步上楼梯时》，本片中不仅女性作为一种父权、夫权社会的牺牲品，连男性自身也在逐利的漩涡中被反噬。从片头桥边的婴儿哭声揭示出鸿运女作为弃婴的悲惨身世，到片尾一无所有的男女二人眺望远方，故事在空间上形成闭合，隐喻一种新生的开始。大大的“钱”作为字幕分割年少时的鸿运女与成为男人生命一部分的鸿运女，暗合不断被男人利用、暗算的命运，伊丹十三成功将女性塑造为一种同质于钱的流通、交易筹码。确诊肝癌晚期的银行家大快朵颐之际不忘揩油身旁女护士，食欲与性欲的媾和作为一种视觉母题成为伊丹十三的风格标识。被当作好运象征的女主，始终在遭遇创伤后选择相信男人，伊丹企图指出的是，女性从未被当作拥有独立的人格，自始至终都只是男性的附庸品与吉祥物。
也许这是伊丹十三作品中最不能让人喜欢的一部，他所提取的素材皆来自社会中真实现象，新时代的女性权益有得到保障，至今未必完全实现。伊丹在以喜剧特色反讽男权同时，喜欢的并不是角色设定，而是伊丹那种揭露社会现状的精神。 终究还是一视同仁了，让妻子在此片中露点。
20230404#hkiff47