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剧情简介
高野任职园境建筑师，规划涩谷宫下公园重建；露宿者被驱赶，让路予结合户外休憩与购物商场的新地标。为了工作牺牲家庭，大刀阔斧改造都市面貌，自己却家破人亡了。十年后，一盆蝴蝶兰令父子重遇，女儿已不再在乎长期缺席的父亲。重回故地，亲子关系能否重建？团冢唯我首部长片，善用建筑空间显现家庭创伤，静谧中蕴藏情感波动，再以破碎灯泡让记忆回魂。被离弃的世代游走于冷漠城市，重新审视家人之间的距离之余，亦察看一座城市于急速变形下残留的空洞。
观众心声
3.5 视听太好了，故事与最后的设定差点意思，情感浓度不够，更喜欢结尾路人/花店打工/同居建议那些闲笔。城市景观与家庭关系标题brand new landscape双关。在想一些华语新片与日本新片的差距，在视听已经很努力的情况下缺少这种“感觉电影”的留白，所以转向狗血或过度炫技，最后观感就是“乏木累”。#27thSIFF第二十八场上海影城2号厅导演映后，有点小帅
浪费时间浪费票钱浪费生命，剧本从妈出现开始崩塌，到后面越来越又臭又长。刷新对于这几年双周片认知到下线！！！这就是你们喜欢的日式精致小资叙事。
将家庭伤痛和城建破坏联系，至亲永别后的自愈与城市建设不断翻新仿佛两条平行线，规划出汹涌车流般的时代，灵异事件的发生如同Z世代面对人际关系难题时的麻木，放弃共情和理解独自面对生活，相比家庭线另一侧贫民窟的描绘稍有缺失（映后想提问男主左撇子设定有何用意不过看导演签字用的左手大概明白了）
对过去事物的依恋和回忆。主题围绕两个辩证议题，家庭中的个人生活与事业，城市景观新与旧，到底哪边更重要，要如何平衡，其实比较常见。加之妈妈重回人间的创意，也不算新，会想到大林宣彦的经典电影《幽灵仲夏》。 故事够简单，但胜在够轻盈，一些关于城市的空镜像是有幽灵在飘荡。电影配乐电子乐的音乐品味很好，好听，声音设计做得很有特点，很灵动，但不抢戏，很节制。 男主（儿子）的一些特写镜头会觉得有点像suda，开头的子役是真会踢球，颠球和传球都做得很好，比远藤宪一强多了。
在呈现新风景的暴力与潜力上做到了有效的平衡，但频繁远景-特写的互切也透露出作者位置的尴尬：当中观的社会问题被个体创伤所边缘化、站在高点反复凝视而非挑战建筑，城市彻底沦为家庭危机的背景，不是靠一些被随意插入的既有影像和刻意打开的（确实很美妙）结尾就可以盖过。从经验到想象的明显匮乏有关于移动性——即使刻意放慢也不曾停留、无法被居住及人为实践的空间，只有车窗外物理的不断变化和心理的永远困顿（在均质化的非场所=服务区）。多么无精打采、老调重弹的现代城市想象。好在多人物视角的剧作足够平面，匹配上了视听层面的气质。（工友背的是NewJeans X 村上隆的腰包，小彩蛋加分）。