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剧情简介
二十世纪初，大英帝国殖民官员爱德华被派驻遥远的东方，他从仰光搭火车前往曼德勒，等待未婚妻莫莉搭船到来。孰料蒸汽船即将靠岸之际，他却丢失了勇气，跳上前往新加坡的船仓皇离去。即便如此，爱德华的懦弱之举，并未让莫莉却步，反倒上演一场你跑我追之旅，也借着横渡暹罗、西贡、马尼拉、大阪、上海、重庆、成都，在陌生的远东大陆上，展开一连串的探索与追寻。
观众心声
相当“电影”的壮游，又有戈麦斯一贯的松弛。这种松弛能发现影像之间或画面声音之间的玄妙关联，比如晕倒的女人和睡着的狗，或两只熊猫和两位探险者，有时则能带来堪称宏大的洞开，比如说结尾的醒来，再比如：摄影机拍不到却听到了 很诡异地对着一些东南亚的影像片段看出了乡愁
第一段的文本连缀比较勉强，第二段Molly的活力唤醒了影片，可还是难免陷入一种木偶戏。与《一千零一夜》完全相反的方法论，《一千》目光焦虑，葡萄牙在变，戈麦斯不断用故事来解释眼前所见。《壮游》本就是场逃亡，是闭眼的影像。试图用所有的运动来唤醒一颗沉睡的心，就此压扁了影像，（Sans Soleil的目光敏锐得多）结尾更是完全的虚无，总有一盏灯的不是吗？电影总有边界，来避免真正的死亡。我们该庆幸吗？
有着《过境》式现代背景再现历史故事的巧思，却没有其用历史指涉现实的力量，和《风流一代》般时代寻夫风景vlog撞梗，却没有其用影像记录历史的价值，本片只是想一面用现代背景去反讽历史殖民主义的傲慢，一面用历史故事去掩饰现代东方主义的愚蠢，可无论是反讽还是掩饰，本片都算不上成功，反而在片段的刻板的影像中进一步落入奇观化窠臼当中。只想说如果西方导演们有什么东方情结，不如去看看《完美的日子》，看看文德斯是如何拍好一个东方故事的，至于美学和技法，本片已经证明了佩措尔德和贾樟柯的价值。#HKAFF
当末尾跟随升腾的烟雾来到棚顶，摄制组现身，电影的层级结构清晰地实现了完整的闭环，并以此解释了正片中大量木偶戏的排演以及当代景观嵌入到历史的叙述的原由，一场灵巧组织的叙事游戏。旅程中导演设置的交通延宕让两组游览恰如其分地隔开距离并顺畅地沿站停靠，在空间上保持距离，于是倚赖通灵的秘法靠近，用透底的占术与致幻的烟雾，攥住所有时间定点相会。戈麦斯的《正午显影》。
7.5。虛構段落中復古的棚拍黑白影像，與紀錄段落中用在地語言形成的故事講述者口吻，共同組成了在當代社會上空飄盪著的傳說幽冥。與《禁忌》如出一轍的兩段式結構，將相似的旅程演化出男性漫遊和女性尋夫兩個不同的變體。戈麥斯的手法還是過度規整。將在中國西南和東南亞採集的豐富的紀錄影像服務於第一世界舊故事，仍不免陷入東方主義的視角爭議。