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剧情简介
弗雷德里克·怀斯曼生于1930年，在耶鲁大学获得法律学位，然后在巴黎做开业律师，以后又回到美国的大学教授法律。1967年放弃律师行当、开始拍摄了第一部纪录片《提提卡蠢事》(Titicul Follies)后，至今三十三年来，拍摄制作有三十余部纪录片，被尊称为美国60年代"直接电影”运动的主要人物。怀斯曼的作品总体风格是以美国的各种机构为题，沿着"用镜头解剖各种机构与人的方式并展示20世纪下半叶的美国综观”的纪录方式、"一条道走下去”。 怀斯曼从出生到现在，一直住在美国波士顿。
观众心声
三星半。Folly：荒唐事，疯狂事——「失序」是修辞降级了。早期怀斯曼题材更生猛（这部1967年的电影与1974年的《灵长类》更接近），但相比近期三小时体量的长片，视角比较单一。《提提卡失序记事》其中一段关于生死的平行剪辑比较出彩。ps. 和平影都的散场楼梯仿佛永无止境的环绕下坠，意外地呼应了这部精神病院纪录片。
难受，难受极了，说不出来的难受，各种伦理上精神上道义上的想法现在在脑子里打结纠缠难受死了。
8.5/10。一精神病监狱内各精神病人悲惨的生活状况（被虐待等）的纪实。影片既想做直接电影（从无旁白、无画外配乐、粗糙画面等可看出）又想做尖锐批判现实的纪录片（内容上本片更侧重于强调病人们各种不幸的遭遇，而不是像比如新现实主义那样从日常中去细致地捕捉他们的性格），最终虽平衡地挺好，但影像力量却被大大限制。
精神病院里的各色见闻。妙在题材和剪辑，以精神病人和管理人员的行为举止为例，剖析现代人性，精炼毒辣。相比起来，《囚》导演的存在感还是太强了，有点主题先行。真实性从来都是纪录片的首要因素，怀斯曼另辟蹊径，创造了一种新模式，让观众有穿过镜头的期望——再真实的记录能有营造现场感强烈？这部“直接电影”运动中的代表作，正是如此。
哎，可能因为没耐心看长片，所以只能崇洋媚外了。同样是对准精神病院，怀斯曼怎么就能做得那么简短有力，又把被拍摄对象的状态真实地砸到观众面前，而马莉的《囚》怎么就非要事无巨细地拖到近6小时！？当然，你可以说不那么病人戏剧化的时候，才是生活的真相，可以认为《囚》把作者态度掩藏更彻底。可至少在各类互联网视觉疯狂冲级的当下，我更愿意接收怀斯曼这样剪辑整理好了的“片刻真相”。