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影片讲述了两男一女在一条救生船上漂流求生的故事,是一部艺术性极高带有实验性电影语言的超现实主义作品。导演皮索托用精湛的摄影,剪辑和蒙太奇把戏剧化情节和人物内心思想的矛盾和斗争表现得淋漓尽致,苏联电影大师谢尔盖·爱森斯坦在看过后大为惊叹,并称它是“电影纯语言”的典范之作。
全程睡著﹐評不了
纯粹是因为tspdt榜单看的,电影早期的探索。最开始的音乐和相关的片段感觉挺有氛围,有种莫名的恐惧,音乐起了很重要的作用,以及海面上一个孤舟总是会让人恐惧。后面就不太想看了。
三位漂流者既是彼此的依靠,又是潜在的竞争者,求生的本能与过往的创伤在他们之间形成微妙的张力。皮索托没有简单评判人性善恶,而是展现了边界的流动性:当其中一人试图抢夺淡水时,我们看到人性的自私;当他们共同抵御风暴时,又见证了互助的光辉。这种复杂性在无声的表演中尤为动人,演员们通过肢体语言传递出的绝望、渴望与释然,让观众感受到:所谓界限,既是囚禁人性的枷锁,也是守护尊严的屏障。而影片中缺失的一个场景(因胶片损坏无法修复),反倒形成了独特的“叙事留白”,如同人物未竟的过往,让存在的不确定性更具哲学意味。
勉强3星,非叙事表现方式,电影技法的交叉结合,几位大师音乐的推动,前卫的呈现视觉诗歌的意境,但个人很难入戏,算是目前世界电影工程系列观感最差的一部。
31年的巴西电影就这么高端了吗,很多技法已经超越了同年代的欧洲实验电影,摄影角度之刁钻,镜头表现之大胆都让人惊叹
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