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剧情简介
巴汉宝（Prasenjit Sarka 饰）知道自己并不是一个成功的男人，他不仅要赡养妻儿，还要负责父母的养老，一大家子人将日子过得抠抠搜搜。为了补贴家用，巴汉宝的妻子阿拉提（贾雅·巴杜里 Jaya Bhaduri 饰）不得不外出打工赚钱，哪知道聪慧热情的阿拉提一下子就在职场获得了认可，事业经营的有声有色，虽然家里的经济情况因此而有所缓解，但巴汉宝的心里十分的不是滋味，妻子在外面抛头露面如鱼得水，让他觉得自己脸上无光。 某日，巴汉宝因为一场意外而丢掉了工作，彻底沦为家里蹲，他和妻子之间的平衡被彻底的发破了，夫妻之间的关系濒临崩溃的边缘。
观众心声
温柔可爱疼老婆
害，原来是萨蒂亚吉特·雷伊的。难怪那么浓的一股大之味儿。故事背景好像是在加尔各答，没记错的话，前几天看的那个开挂男[12th的失败]也是以这个城市为背景的，这是穷窝好像。萨蒂亚吉特·雷伊就是那个三部曲的第一部特别好，天然无雕饰，神来之笔。后面的东西都不好，第一是超级雷同，第二是一旦摆脱童年视角，他的片子散发出浓浓的男味儿。臭烘烘。看完这个我又看了一遍大友克洋的[大都会]，其实都是因为有一部新的大都会要上映了，可是我发现其实大都会和大都会其实没什么太大的关系啦。大友克洋那个再刷还是觉得挺美的，但是，会发光的、浑身完美无瑕的、天真纯洁但是却很超能的、穿得很少的、少女。说实话我很不喜欢这样幼稚搞笑的设定。太搞笑了。就像女制片人不同意[坠楼死亡的剖析]里面要加上和男律的床戏一样的不喜欢。
生活没有那么美好，但也不会那么脆弱。喜欢涂口红的设计，喜欢两次看镜子的确认，喜欢没有人那么坏，喜欢结尾逼仄天井底望向高楼时反而喷薄的乐观，9
三星半。雷伊的现实主义，以细腻镜头反映60年代印度传统家庭的经济困境与商业化时代大潮冲击下普通人生活的改变：思想观念、经济地位、女性的职场经历、社会角色和家庭角色的重新定位、新的社会矛盾等等问题。叙事扎实，细节到位，角色（夫妻父母老板员工）性格鲜明，情感细腻。女主从家庭中走出去，初步实现经济独立，锻炼工作能力，重视权利和友谊，令人振奋。最终融入时代洪流的人们仍然充满信心，是希望的亮色。但结尾情节在道德感的表达上让人无法信服。
雷伊与瓦尔达几乎同时投身于争取自由掌控、支配身体权利的新浪潮运动：对于战后已然逐步成为社会生产力重要组成部分但却依然被「姑婆」层叠累赘的白色长袍和裹脚布束缚禁锢在家里的《女服务员》群体来说，尤其需要走出《短岬村》去参与《大都会》运动：这场个人命运与民族命运同构的独立运动试图帮助封建又痴迷于游戏和美梦的「学究」父亲及其子女打开眼界。显然，他的儿女是被西方文化和英国谚语「女人的位置在家里」殖民和捂嘴而对东方文化「妇女能顶半边天」感到自卑和不解的小知识分子：传统保守派文人认知对东方家庭主妇阵营基于自身家庭条件自主选择，通往《幸福》美好生活的「特色」道路没有自信。为此，决定发展F权资本主义的妇女需要F权话术上的引导和鼓励：老板和爸爸差不多，都是面包提供者，对吗？新时代的新女性有必要重新思考这个命题。