轉化川端字裏行間的旖旎情色,吉田喜重以新浪潮的凌厲鏡頭,逆光勾勒繆思與妻子岡田茉莉子冷豔輪廓下的愛與慾,化作懾魄勾魂的迷離劫。有夫之婦為安撫情人拍攝的裸體寫真,不意落入陌生人之手,一場夢魘般的旅程從此展開。海角斷崖、荒原沙丘上女人、情夫與陌生人似近還遠的曖昧空間,隱現安東尼奧尼的迷情魅影;沉船殘骸中的交媾,與英瑪褒曼的《對鏡猜謎》(1960)隔空互照。突破傳統日本視角,釋放女性愛恨激情,將川端文學意境的餘韻,迤邐在火車漸行漸遠的孤景裏。
无聊至极的两段感情,没完没了的走,毫无意义的镜头,茉莉子各种角度大特写。吉田喜重,你为什么不直接给老婆拍写真呢?看了两部吉田的电影,都看出工伤来了。
她说,说不定我是个很懦弱的女人。说不定,我是个很可怕的女人吧。镜头调度十分凌厉。
#第二部吉田喜重#整体非常欧式新浪潮,比起安东尼奥尼我觉得更像瓦尔达的处女作《短岬村》。最日式本土化的元素加入莫过于两件:一是裸照写真摄影会议,二是情色电影拍摄现场,照应主题的同时增加叙事空间。吉田镜头下的冈田茉莉子太迷人了,光拍她走路那几段就够看好久
绝美冈田茉莉子!
女人心海底针,别把女人逼到绝境,你无法估计到她会迸发出怎样的能量。一切的痕迹都是难以完全抹去的,有时候越是刻意隐藏反而会越是明显。同床共枕那么多年,就算我们之间从来没有真正的爱,我也比你想象的要更了解你;可是我不能再让自己犯傻了,我无法对自己的那些不舒服的感觉视而不见,我无法让自己一直去成全你的那些非常行为。也许还不如沉没在湖底,起码可以不用去直面这一切是非,我们谁都没有错,终究只是不合适罢了。
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