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剧情简介
患有癌症晚期的诗人亚历山大（Bruno Ganz）在进医院等待死亡的前一天，想将一直陪伴其左右的狗交托自己的亲生女儿，遭到对方拒绝。女儿对自己处境的不了解，以及女婿打算将自己的祖屋卖掉，令亚历山大神伤不已黯然离开。 在亚历山大孤独地面对自己生命的最后一天时，太太安娜在世时的诸多生活片段、探望独自生活在疗养院中的年迈衰弱母亲的情形、花费大半生心血研究的19世纪诗人所罗穆斯等，一一以或真实或梦幻的形态与他会面，来助他解除对“明天会持续多久”的困惑。
观众心声
以《永恒和一日》作为安哲与北影节的双重开篇，总是意头。洗练，轻简，忽而觉得许多电影油荤太重。像是提前预支中年转向暮年的揽胜，一切至亲随着年岁变成蜕掉的皮，人终归复原一种安然的孤独状态，如迷雾里的独栋建筑，发着无人烟的低吟。好像还会渴望些什么，却还是被惯性捆绑，直到有些如同局外人的小花，晃着太迟了的感慨。就像是这难民小童，唱着最悲伤的成年歌谣，念着最诗意的悼词，他带着他，他依偎着他，一程公交，经历着感情，音乐以及诗篇，在必然的别离夜，把站与站的跳跃撑成一日，研成余生柔软的永恒，把你并置于母亲，妻子，以及自我的行列，在无声哭泣里，再跳一支慢舞，再听一次呼召。现实没有迈向公交车那欢喜的截留，而我如同路口的停泊，承载一夜神游。（唯一穿帮镜头是Selim在太平间几度控制不住）#北影节12#1，资料馆
这个配乐就值五星，在生命行之将近的一天去追寻诗意的永恒，安哲用长镜头描述时间，置于天地间的小我只能接受命运的安排，老人与小孩这个组合像是一种记忆回溯的比喻，影片一开始女儿家墙上的时钟影子就是在逆时针转动，加上不停穿插母亲的信的独白，一种回忆泛滥开来，而现实中死亡，贫穷，思乡，革命仍在继续，诗歌也在继续。
诗，革命，爱，民族，语言，疼痛，隔膜，童年，衰老，死亡，音乐，海浪，雨，旅程，词，舞舞舞，告别，欢呼，明天，永恒。#bjiff2022
老头很优雅。
1998年是确实没好片了吗？金棕榈会颁给这么个空洞又乏味的矫情文艺片，所以一直对戛纳的文青品味没好感，个人更喜欢平易近人的柏林熊