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剧情简介
1919年俄国革命后，内战爆发，在伏尔加河平原上，不少匈牙利人加入了苏维埃红军同白军展开消耗战……一名来自匈牙利的红军士兵被杀死在村边的河流中，白军驱车在村庄宣传，似乎胜利已经在握。落魄的红军战士跑回营地，而那里同样有白军俘虏，红军除去俘虏的衣服羞辱他们，但是转眼间营地又被白军包围， 这次失去军装的是红军士兵，一身军装成为了人们区分敌我的唯一标示，抹消对方身份和屠杀的报复行为在两方间周而复始……几个红军战士逃出营地，在白军的围追中亡命天涯，而他们所遭遇的一切，注定是以死亡为终结的无奈循环。 本片是匈牙利新浪潮的代表作之一。
观众心声
不仅有长镜头游移带来景别、视点、位置的不断变换，更有镜头内种种的变动：反复无常的指令，双方阵营在俘获与被俘虏中随时的转换，生存与杀人的游戏总是在短暂的时间内进行。由形式与内容的匹配诞生一种似乎永恒存在的不安与不定性，而这或许就是战争的残酷与消耗之所在。
大银幕膜长镜头大师的长镜头，其实观影时并没有很明显的跳出情绪的“噢这是长镜头”之感，镜头不仅不冗长，反而很简洁，这更让人反思如今动不动就玩长镜头的时代潮流中对这一手法运用之妙的意义；赞叹不已的更是电影中的流动的、大气的质感，镜头考究而气魄非凡，读苏俄小说时对哥萨克红色骑兵军的奔腾想象，在杨索的电影里得以复活；电影整体克制，但情感如音轨里的水声一样缓缓轻涌着，“无论红军还是白军都是病人”，双方的军人和妇孺都是牺牲品，草垛后面爱情在生长，你在他耳畔低诉“你不用说爱我”，可是你却用赤裸的身体如此决绝地保护他；风吹麦浪，死去的都是无辜的人
虽然是匈苏合拍，但无疑是这个题材内位列第一的影片。其用镜和氛围将国内战争复杂的作战态势和残酷性，显现无遗。
世说新语的气度
战争题材的電影常利用远眺的长镜头来强调人的尊严和豪迈气魄，但杨索的长镜头在开阔深远的空间里却意在减弱角色的力量，极重视控制画面里发生的事件，即视点的流动变化，是通过多个不同个体或是不固定的一组人在叙事过程里不停进出来完成的。 很难预测杨索长镜头的运动轨迹，影片里的84组镜头，全部依靠演员走位来接力，但并非准确地再现自然的写实倾向，杨索的场面调度会采取不同距离，跟拍、平摇、变焦，這關乎角色站在政治斗争里的哪一方，就像屠杀时，摄影机常与其保持距离，并将多个人物间的完整互动纳入镜头。 在杨索的战争场景里，敌对双方的权力制衡始终在不断变动→代表压迫性力量的白军致力於制造一种秩序，而发起反抗的红军则从中作乱破坏这一秩序，人就像那些能使死亡机器运转的轴承，无论是做刽子手，还是做受难者，都要好自顺从。