云20242.0

用前半恐怖现实后半喜剧寓言式发狂的架构讲了一个当代斜杠青年低谷大危机的故事，光影的使用和调节真的是会让人觉得不愧是滨口的老师的程度，剧作上个人觉得蛮好的一点是虽然主角的行当比较新，但没有出现类似题材日本作品上辈对下辈的凝视感，而人物关系设置也蛮有意思（Ryosuke to Miyake honto daijoufu?）。但光看男色的话几乎就是今年最好的男同性恋向电影，奥平大兼超进化，一跃登顶年度天菜，有钱有颜有权精力旺盛还年下。而被人天天嘲长残了的苏打、洼田也真的色气大爆发（相爱相杀竹马daisukiiiii），甚至良良也有性张力，众人合力把苏打迷晕绑上车的段落会在像看什么奇怪的东西一样，嗯然后最后两人幸终也真的缺一个车震scene（？在想什么）……好想看戏服展啊！反正年度娱乐大作www

最爛的類型處理，應該沒人能吹了，好的劇本真的很重要。

前半部分犯罪惊悚片，后半部分写实动作片。从网络云端到社会现实，当现代人的戾气与仇恨抵达某一个汇聚角时，那么你就是人肉靶子，就是泄愤工具，这在当下已是一种全球性的症候。几个重要的场景空间全是表意性的，黑泽清的镜头调度更无需多言。社会意义这么强的类型片居然不选进主竞赛（何况黑泽清还是四年前水城的最佳导演奖得主），巴贝拉也是迷之操作啊…

谜底写在谜面上——步入老年的黑泽清还在跟着时代拍独属于那个语境的恐怖。前半段直白地通过互联网-“黄牛“勾勒出一种资本异化的迭代、很好地通过人物特写与屏幕的正反打展现出这种技术物-主体的实现。后半段则是更肆意地挥洒二元范式失效后（因此佐野“既”不是黑帮、“也”不是警察=两个黑泽清电影曾经的道德承载点）故事本身的无能，进一步映出媒体饱和时代恐怖中内蕴的可笑。虽个人不喜终局枪战拖得太长，但可能也正是这部分的不合时宜更加突出了 network 自身的神经质与过度反应。

以日常逻辑去看黑泽清只能说很遗憾了，他的绝大部分电影都是围绕一个人如何在环境里被逐渐异化、恶化，直至踏入地狱，有时是通过暴力的传递，有时是通过肉身和心灵的主动沉沦，来达成日常氛围溢出的鬼魅；本片的「云」是渐次漫上来的，从主观镜头的盯视到余光里的阴影，云慢慢笼过来，佐野很明显就是内心恶灵的投射和具象，“sold out”的画面滋养了一头忠诚守护（潜意识里自我辩驳）的恶魔，在拾起枪、打响第一枪起，他就为恶灵的形成献祭了自己，在地狱的入口释然。经典的黑泽清式废墟戏份，几乎可代入其大部分作品。