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剧情简介
电影讲述了奥斯维辛集中营的指挥官鲁道夫·霍斯和他的妻子海德薇格在集中营旁的一所房子里和花园中为他们的家庭打造梦想生活的故事。
观众心声
还是挺可惜的，开辟出讲述纳粹故事的新视角，却也因此无法搜集能丰富到真正推动情节发展的素材，以至于至少乍看之下和全片风格格格不入的热成像和当代镜头都摆脱不了拼凑时长的嫌疑。
全程固定镜头，依靠剪辑推进叙事，严肃地描画一个纳粹军官的家庭生活，他们生活在集中营旁的精致别墅里。在日常生活场景里，营地的枪声在门廊之间回荡，烟筒的黑烟在他们头顶上空飘荡。由于太注重画面的视觉冲突，它是一份被景观化的纳粹生活样本。 如果只持续呈现这种残酷的诗意，本片无非是万千同题材电影里的一个。像前作一样，格雷泽必须在结尾系下一粒扣子，增加影片的不可预测性。不过，我认为集中营的苦难首先是真实历史，其次才能作为博物馆被展览，格雷泽的结尾需被商榷（无法剧透）。
完全概念先行的一部作品，站在《索尔之子》的另一个极端，彻底对纳粹进行去美学处理。不加任何修饰的数字高清摄影，突出的背景音效果（Mica Levi的片尾曲堪称地狱之声），集中营墙外的“美好生活”毛骨悚然到让人喘不过气，同时也前所未有地将奥斯维辛与现实拉近。而夫妻二人也似乎分别代表了恪尽职守的“恶之平庸”与狂热纯粹的邪恶。不过感觉大屠杀题材拍到这个地步，也基本上算是到头了
近乎平静的景观展示。 纳粹的婴儿第一次闻到花园里盛开玫瑰的香味；纳粹的小孩掀开窗帘一角向外窥视，瞬间又逃回安全空间；洁净的河水突然变得浑浊，打扰了父亲与孩子的完美下午；园丁扬起灰烬，好让植物生长得更加繁盛。 而一墙之外的迫害与屠杀，没有一个正面镜头，始终在这座美丽房子之外，以噪音的形式存在。 而我们知道，河里那浑浊的、园丁手里的灰烬，就是那些尖叫着哭喊着的人。 格雷泽把A24风格推到极致。 应该不会在奥斯卡两手空空吧。
极具震慑力的恐怖，来自无形的暴力结构（墙这边监控画面一般的日常）与构成性的不在场（墙那边的hauntology）。它描述的或许不仅是历史，也是当下的xx现实主义。比“平庸之恶”更令我印象深刻的，是那唯一的善行发生在“不可见”的黑暗中，而唯一来自受难者的语言则是首没有被唱出歌词的歌曲。jonathan glazer、johnnie burn和mica levi的组合依旧无敌。（半开玩笑地说，前面是“奥斯维辛的让娜迪尔曼”，结尾来了段from hell