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剧情简介
以雅尼克为首的几个黑人小孩，指控两个白人与亚裔男孩偷了他们的iPhone，然后胁迫他们四处游走，过程中还不停嘲讽、玩弄、霸凌，直到最后…。导演后座力惊人的新作，如解剖刀般凌厉划出瑞典境内的种族、社会与阶级问题；几乎一景一镜的长镜头，更像偷窥般残忍捕捉这群孩子的尴尬处境。近年最出色的瑞典新片，也让鲁本·奥斯特伦德被视为瑞典的下一个大师接班人。
观众心声
儿童版《趣味游戏》，但除了更高级地呈现不适与冒犯而非简单粗暴的血腥暴力，奥斯特伦德的挑衅是真正对于欧洲自由派共识进行挑战，而不是哈内克那样政治正确地隔靴搔痒
比移民、儿童犯罪、社会阶层更有趣的是这部电影暴露出不同人群从小就不自觉去习得的懦弱、脆弱、天真与狡诈、贪婪、猥琐。另外镜头也增加了它的趣味性，全程近乎变态一般的偷窥视角让我同时产生隔离感与亲切感，并且在视野看不到的地方生出悬疑感。
处处可见阶级差异。列车上的摇篮车是个超级牛逼的象征，喊了一路广播才想起来用英语，前排妇女还在那笑，一会用德语吧……一个对移民群体并不真正接纳的国家，谈什么平等呢？一个怀孕的妇女，啥也不懂，政治正确地指着孩子的父亲在这戴高帽子。一群黑人小孩把白人小孩，外加黄种人移民小孩，一起欺负得够呛，也是移民群体对现存秩序彻底无视的一个侧影。
导演的态度有点不知所谓。 无法让人忽略的凝视移民镜头和黑人无法锚定的移民身份，两股力量抵消了对移民问题的有力控诉，甚至是否存在阶级差距都存疑（毕竟没有对比双方的家庭状况，甚至施害者的家庭显得还不错）。 而刻意安排的婴儿床桥段，直指政府陈腐落后的办事规则。但讲真，这玩意是架空的，被主体剧情所悬置的。硬要去关联主体剧情，只能扯到几次路人对于犯罪行为的反应，很遗憾的是，路人做得没啥问题，除非是达尔文主义或者安其那主义倾向。 唯一贯彻到底的是被害者的愚蠢懦弱和施害者对规则的玩弄，这也是全片做得很完整的地方，还好篇幅够长，某种程度上遮盖了上述的缺点。 视听方面，镜头很远，还经常隔着东西，主要靠声音和肢体动作呈现了一部分的张力。可以辩护说是一个冷眼旁观的视角，但尽管如此，视听也只能说平平，并不出彩。
“世界是你们的，也是我们的，但是归根结底是你们的。你们青年人朝气蓬勃，正在兴旺时期，好像早晨八九点钟的太阳。希望寄托在你们身上。”