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剧情简介
故事发生在墨西哥城的一个中产阶级社区“罗马”，讲述年轻女佣克里奥（雅利扎·阿巴里西奥饰）在雇主索菲亚（玛丽娜·德·塔维拉饰）家中工作，该家中索菲亚的丈夫长期在外，由女佣克里奥照顾索菲的四个孩子。突如其来的两个意外，同时砸中了女佣克里奥和雇主索菲亚，两人究竟该如何面对苦涩茫然的生活？四位孩子似乎是希望所在。 这是以导演阿方索·卡隆的儿时记忆铸成的影片，而卡隆其实就是片中某一位小孩。
观众心声
3.5，因为是拍出过人类之子这样伟大作品的导演，所以我对卡隆的期待一直很高。本片中规中矩，有精彩的场景，也有平庸的过渡。将记忆仪式化处理，通过自省的影像去捕捉褪去时光。文本一般，虽然与人类之子一样聚焦于孕妇，但是立意和表达方式完全不同。亲自掌镜的卡隆非常善于长镜头调度，很爱横摇，去揭示镜头外侧的运动。一些宽画幅场景明显提醒人们注意构图运镜和调度，目的性有点强。然而相比这些奇观的广角长镜头，开头剪辑点很多的那段男主人停车戏更入我心，各种特写极尽表现一种浮夸做作的味道，与这个家的氛围完全格格不入。车在本片中是一个很重要的道具，揭示了不同时刻的人物心境和对家庭等事物的态度。虽然影片风格非常克制，也不是英语电影，但这位墨西哥导演身上的美国电影印记早已深入骨髓了。
交欢前全裸着耍一段功夫，这种前戏还真是少见呢！
男人在什么年代都靠不住
威尼斯评委们陆陆续续从2016年拉夫达兹《离开的女人》的瞌睡中醒过来，已经是2018年了，发现电影还没有完，演变成了《离开的男人》，评委们又困又怕心生敬畏，于是又把金狮奖发给了《罗马》
《罗马》让人困惑之处在于，这个与导演紧密相连的“童年往事”却出奇的抽离，缺乏一个介入过去的有效视角。从私人记忆角度来看，影片无疑太冷峻太客观；而从历史叙事视角来讲，《罗马》格局又太个人太细枝末节，尤其是游离在家庭和社会之中的女仆部分，充当隐喻的设计感太强。在革命日再次遭遇孩子的父亲，还紧接着产子，怎么听都像是中国坊间盛传那种某事件一句话小说的格局。