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剧情简介
1919年，巴黎和会提议将阜姆归还克罗地亚。意大利诗人、贵族兼军官加布里埃尔·邓南遮闻讯勃然大怒，宣布建立“意大利卡尔纳罗摄政领”。这段长达16个月的占领，是史上最离奇的统治之一。导演贝济诺维奇通过采访搜集民间对这段历史的零散记忆，更邀请普通市民以自己的方式表演、体验邓南遮占领阜姆的时刻，从而反思法西斯主义的危害。本片获得第54届鹿特丹国际电影节最高荣誉金虎奖及费比西影评人奖。
观众心声
没有必要让邓南遮变成幽灵，导演非常聪明
最吓人的一点是，不管是谁扮演邓南遮，我看着都像本人。最后镜头扫过嘉年华里褪去妆容的演员们，甚至还会有一些残影显现。现实画面里，独裁者笑着唱起歌追忆一呼百应的往昔；虚构舞台上，年轻的法西斯士兵们为不知所谓的理由牺牲，每个人到死都还睁着双眼。虽然篇幅略长了些，还是很有趣的作品，喜欢导演跳脱的巧思和对历史细节的认真复原，看得很开心。补一句，不是非要苦大仇深才看得见深度，最深处在日常里
大于电影，小于电影
形式见过太多次，但还是对其有偏爱，尤其是在当下，这个一切都可以被解构的去中心化时代，这种间离演绎杂糅档案电影的模式，或许正在从某种艺术电影的亚类型走向主流，并且这种颇有杂耍气质的影像互动，反而是真正向普通民众传递“不要遗忘历史”的方法（“全民参与”的方法对当地民众来说，或许有超脱电影本身的意义，且避免了过重的知识分子说教意味），并传承了一种很好的史观，那就是历史在很多时候本就是荒唐的，是在被不断推翻的，但时代的轮转之中却又并无新事；收尾的落点超级厉害，就好像是在说，邓南遮开了历史一个玩笑，所以历史也开了他一个玩笑，在这一切的宏观叙述的夹缝之间，是延宕至今的分裂（两边不同的语言与纪念碑，就和纪念普林西普，还是纪念斐迪南大公的分裂如出一辙），但在分裂之中，又有最朴素的对故乡的热忱，和最直接的宣言
不及预期。对法西斯抽象行为的嘲讽远不如《普通法西斯》力度猛。纪录片本体上的探索没超过瓦尔达等人当年玩的。归根到底是站在克罗地亚民族主义（温和版本）立场反意大利法西斯，价值不高。法西斯是抽象，但也是真实社会矛盾的症候，因此恰恰需要严肃地反对他们。可以嘲讽，但把这帮人搞拍成小丑对于反对他们的实践意义不大，你嘲讽一个进军阜姆的邓南遮并不能阻止后面的墨索里尼搞个更大的进军罗马。而且问题的关键恰恰是为什么这帮小丑居然把他们的事办成了，不直面这个问题的话，历史还会重复（在今日还需要多言吗？）。而且前面还轻松语调，圣诞节战争后又以怜悯态度对准邓南遮死去的“军团士兵”就挺无聊的。这时候这种抽象的反战态度反而坏事，恰恰需要贯彻反法西斯的态度。法西斯的死就是荒谬无意义的，不要同情。天山虹桥，SIFF