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剧情简介
1931年“九一八”事变后的冬天，浙江某小镇也和全国各地一样，掀起了抵制日货的运动。镇上“林源记”老板的女儿林明秀（马薇 饰），因穿了一件日本面料的旗袍而受到同学的鄙视。她回到家中哭闹，责怪父亲尽卖些东洋货。此时林老板（谢添 饰） 也正为县党部勒令停售东洋货伤透脑筋。不得已他只好把东洋货冠以“国货”的标签出售。年关将至，正是讨债用钱的时候，各商铺纷纷以打折甩货来相互倾轧。“一.二八”沪战爆发的消息使林老板添了新的忧虑，因为他还欠着上海某商行的货款，此时上海客人（陈述 饰）来催债, 林老板只好跟钱庄借贷，然而钱庄非但不肯，反而要求他还清陈债，幸好伙计寿生从乡下收帐回来，才打发走了上海客人。而此时“林源记” 的竞争对手“裕昌祥” 放出了林老板准备携款逃走的谣言，小股东们纷纷上门讨要本钱，林老板只好求余会长（韩涛 饰）帮忙辟谣，余会长却借机提出让林的女儿做警察局长的姨太太，林老板闻言仨魂吓跑了俩魂半.......
观众心声
8.5,茅盾+水华+夏衍，17年最有30年代左翼底色的现实主义创作，甚至于在表现小资产阶级的复杂性上优于大部分民国左翼电影，当然这也要归功于谢添影史级别的表演，塑造了林老板这么一个既可怜又可恨更可悲的资产阶级形象，雪夜讨债那场戏，绝对回味无穷、百看不厌，演员封神只要那一丝表情的变化就够了。摄影上擅用中远景来勾勒环境与社会阶层之间的关系，结尾逃难蒙太奇典型苏联式情绪表现的手法，基本上可说是17年最好的左翼情节剧。
叙事是平铺直呈的，水乡和室内布景非常符合30年代的江南环境，几处的中远景俯拍运镜，明暗构图极大地呈现文本意蕴。林老板借钱不成，在回去的阴暗狭窄小巷里，一段俯拍长镜头、由上及下由远景缓慢拉近，细雪点缀再到近景水平视角刻画出林老板的愁容，又不断地叠影供货商、债主的影像，整个命运的极大的压迫感，再到独坐桥上的悲凉，这调度太棒了。最后的寡妇讨债发疯明显是借鉴了苏联的杂耍蒙太奇形式。官方影史:此片揭露了30年代中国最黑暗的社会情境，民资工商业在官僚资本和帝国主义的双重压迫下最终只能遭受逃亡的厄运，编辑夏衍加了“小鱼吃虾米”暗示民族资本家对中国底层的进一部迫害。然而从最近这几年来看，这社会情境较之当年，本质似乎也没啥变化。就是这样的电影在1960年代被认为是“美化资本家的修正主义”，作供批判的。8.4
又有阶级批判又有人情冷暖，宏观微观结合，市井群像，厉害。
苦难的中国人啊。
8/10。虽然有戏剧残痕，但水华将舞台艺术的情景转化为鲜活的影像意蕴，开头借用情景设置跟随船家缓慢推移到岸边古镇，岸上泼出一盆污水动荡起层层水花，污浊了清澈的水面，动荡与污浊的情绪弥漫于小资产阶级救国理想的落潮，最为震撼的莫过于结尾镜头的快速切换，警员开枪恐吓之际，林家门口的大批民众互相踩踏，地上散落着踩得变形的鞋子和往人流逆向爬行的寡妇，坐船逃路的林老板面色消沉，耳边传来寡妇痛失爱子的凄厉哭喊，类似的强烈手法也表现在构图和特写的熟稔：借钱无门的林老板被挤压在石拱桥的边缘，大雪纷飞构成艰难处境，各势力联合压迫使他下了狠心，向另一个底层商户索债时神色坚决、占据构图主体，深刻诠释了人性的道德两难；而秀明衣服口袋掉出印有日文的粉盒、街对面乞丐的碗的特写，粉盒和积满尘垢的碗正是洋货入侵、满目疮痍的国家。