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剧情简介
法国导演情侣组合斯特劳布-于伊耶与1991年将索福克勒斯的希腊悲剧《安提戈涅》搬上银幕，文本上采用了德国浪漫主义诗人荷尔德林的著名翻译，版本上则依照布莱希特40年代的改编，拍摄地点是西西里岛上塞杰斯塔的一座古罗马剧院遗址，拍摄时阳光明媚。影片背后文本的多层厚度赋予了本片以极强的现时性：就在拍摄当年的夏天，美军对伊拉克发起了第一轮进攻。这是一部关于教育公民不服从的作品。
观众心声
从来无法想象安提戈涅的视觉化，也只有于伊耶–斯特劳布能拍出安提戈涅了。在稳定的环境中搬演古希腊戏剧，字正腔圆的台词是最小的语义单位，索福克勒斯得到现代的召唤，而于伊耶–斯特劳布清晰的图像又重返古典肃剧，在跳动颗粒的缝隙里，古典和现代交织构成完美的环。 索福克勒斯提供的是山脉，砖头和长袍，提供的是想象的空间，于伊耶–斯特劳布需要将“物件”安放进房间，不可视的监狱、歌队的教诲和低眉顺眼的海蒙的劝诫是于伊耶–斯特劳布对文本的再解读。 无论是阿努伊还是索福克勒斯还是于伊耶和斯特劳布的安提戈涅，我都只认一个瘦小平庸但又无比倔强的安提戈涅。
7.5/10。①耳熟能洋的安提戈涅的故事：俄狄浦斯王的女儿安提戈涅因执意安葬被现任国王宣布为反叛者的哥哥而被残忍处死，而现任国王也因为这个决定最终妻死自亡。②声音上是各种抑扬顿挫颇具音乐性的念白，画面上要么是各种剧情扮演要么是用法常规但颇有味道的空镜头。③施特劳布夫妇以大量原地不动（有时会肢体运动甚至移动）的角色表演（以及角色们克制的表演模式）塑造庄严感（正如故事本身的庄重悲剧感），以极简的置景和干净简约的摄影美术营造一种更纯粹的情绪感受与精神体验（同质于《词语》），并在这些形式的基础上以②所说的念白方式为影像提供最主要的情绪魅力与诗意。④影像上的情绪冲击力不够强（冲击力比《摩西与亚伦》轻）。
【MUBI】虽然知道故事梗概，但是没有读过原著（以及任何翻译），所以无法评析版本好坏。但是能看出本片对于古希腊悲剧形式上的尊重和推崇。开头女武神和结尾的直升机轰隆，不由得想起《现代启示录》。两者对于战争的表现形式，主题内核不尽相同，但又异曲同工表达了对战争的反思。而这种反思，人-国家统领，人-国家机器之间的反思，在现代（2020）的政治格局下又显得极为必要。古人诚不欺我。
nice try .
7。也来趟安提戈涅这混水，简直是古希腊的再现