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剧情简介
1898年6月11日，光绪皇帝向全国颁布了"明定国是"诏书，中国近代史上轰轰烈烈的戊戌变法运动开始了。为了网罗天下英才，军机处两次拍电报催促谭嗣同火速进京。谭嗣同辞别了妻子李闰，踏上征途。途中，黄河两岸饿殍满地，哀鸿遍野的景象深深震动了谭嗣同，他更坚信只有变法才能救中国。与此同时，在颐和园的慈禧太后及心腹老臣们不动声色地把辅佐皇上变法、为皇上保荐人才的军机大臣翁同和撤了职，遣送回乡。提升荣禄为直隶总督兼北洋大臣，把持兵权，统摄北洋三军，给刚刚开始的变法维新一个警告和打击。谭嗣同到京后，马上受到光绪皇帝的召见。他横溢的才思和无畏的胆识备受皇上赞赏。光绪皇帝激动地授予他四品章京衔，命他在军机处供职，希望他成为中兴之臣。革新志士康有为、杨深秀、林旭、刘光第等在得月楼设宴为谭嗣同洗尘。他们烛下长谈，共谋维新大业。兵部侍郎袁世凯也前来拜访谭嗣同，并献五百两银子，对维新大业略表微衷。礼部尚书怀塔布扣押了主事王照奏请皇上游历东西各国的折子，革新志士抓住了这件事，奏请皇上，撤了礼部六堂官怀塔布、许应骙等。光绪皇帝依靠谭嗣同、康有为变法图强的决心，深深地震惊了以太后为首的封建专制势力。此时，谭嗣同、康有为等准备乘胜追击，奏请皇上开设懋勤殿，驾空昏庸老臣，实行朝钢独断。太后和荣禄也频频来往，密室共议。他们一面调动军队做好防范，一面筹划9月天津阅兵，准备到时废掉皇上。新旧两党的斗争达到白热化。在这关键时刻，光绪皇帝遭到太后的软禁，相知相爱的珍妃亦被打入冷宫。康有为、谭嗣同等了5天不见君面，只得到一道光绪设法传出来的要他们设法相救的特谕。他们当时都惊愕不已，束手无策。谭嗣同突然想到兵部侍郎袁世凯，决定孤注一掷，夜访法华寺，求助于袁世凯。看了皇上亲笔手谕，袁世凯万分震惊。他慷慨陈词发誓要效犬马之劳。但在打发下了谭嗣同后，袁世凯权衡利弊，最后，决定投靠太后，出卖了谭嗣同和维新大业。慈禧太后得到密报，连夜返回紫禁城，发动了震惊中外的戊戌政变，再度训政。除康有为、梁启超逃往国外外，革新志士纷纷被捕。谭嗣同谢绝了梁启超、日本友人及好友大刀王五的诚恳相救，决心以一死来惊醒黎民百姓。谭嗣同的爱妻突然来到了北京，没想到相聚竟是死别。残烛前，夫妻凄然把酒相对。谭嗣同等6位维新派志士被押往菜市口刑场。谭嗣同为无力回天而感叹，为死得其所而慰藉。他们把满腔热血喷洒在祖国的大地上。
观众心声
11.15 4k修复重映 精彩，我不知道千禧年后还有没有这种精彩的电影。用两个小时沉郁顿挫的饬装换来了一声人头落地的铿锵。 长春电影制片厂的80年代是同时具有审慎与激情的黄金时代。在一门国际化的语言被彻底解放的同时，电影的语法也被重拾起来。 和第5代相比，大陆的3、4代导演更像是戴着镣铐的艺术家。在电影学院度过了恣肆挥洒的青年时代以后，迎接他们的是十多年的沉寂与埋没。这些人，即使在归来以后也仍然谨慎地选择着自己的风格（同样是因为，第3、4代的题材通常被曾经的广电部限定），他们就像是不知前途的盲人工匠一般，雕琢着样板戏之后电影作为一门艺术的可能性。也正是同一批人创造了某种被称为中国电影叙事法的东西。
这样的中国，多一部这样的电影不是多一部禁片吗？
‘“二千年来之政，秦政也，皆大盗也；二千年来之学，荀学也，皆乡愿也；惟大盗利用乡愿，惟乡愿媚大盗。”’一部充满了时代感的片子，还原了19世纪末期的某些历史细节，谭嗣同抵京的时候变法正处于焦灼，他自己的临终状态不仅含有儒家“虽千万人吾往矣”的仁，也有“度众生外无佛法”，这部电影在艺术水准上不逊于稍晚的慈禧太后系列。谭嗣同需要一位当代的史迁，他一个人复活了两千年前荆轲的精神。
这个不生孩子的理由着实是牛逼………
勉强及格。和李翰祥的清宫戏及《一刀倾城》可以对照这看，主题上的诉求和立场都差不多。这部从谭嗣同奉旨进京讲起，到人头落地结束，变法之争也是年轻变法派和朝中耆老两代人的竞争，慈禧和那些老臣一遍遍念叨“祖宗成法”，不禁让人考虑本片和改革开放的背景有何关联。清末的场面铺排的挺好，外景里加入了众多细节，像黄河难民堆里那些脏兮兮的赤裸孩子和死去的小脚老太太，最后搜捕变法派时，混乱的街上有个乞丐在骑兵的脚下捡碎西瓜吃。剧情对于谭嗣同等一干人的天真鲁莽、民众的苦难与愚昧等都有所涉猎。但是这样一场中式的政治纷争，表现的还是过于简略了，比如袁世凯的背叛，谭嗣同刚找他聊完，他就火速找荣禄泄底，到底是什么样的利益考量促使他做出这个选择？这些信息表述不清，整个事件免不了停留在口号式、模式化的表达上。演员偏老但演得挺好