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剧情简介
新技术改变了19世纪的一座瑞士制表小镇。约瑟芬是一位年轻的制表厂工人，负责生产机械表机芯中来回摆动的摆轮。自从对金钱、时间和精力的运用方式有了新的认识后，她开始投身于当地制表工人组织的无政府主义运动，并在运动中结识了俄国旅行者彼得·克罗波特金。
观众心声
脑残电影的一种
可能是关于被权力切割的时间与被自然规则切割的时间的异同点的讨论？一次次符号对位（钱币、钟表、水车、抽奖箱、下班打卡器）连接不同阶级，众生平等是伪概念，历史的车轮滚滚向前后，一切好像也都不曾改变；表述去中心化的失衡构图并不有趣（一度怀疑导演是在调侃罗伊·安德森，毕竟最后一镜里摄影机的突然运动简直就是对其电影形式的回应），那些特写镜头才有趣，可惜占比不足，看得出来导演在中戏留的那几年学是真没白上……
12th BJIFF No.22@小西天。一帧电影首尾都出现的构图，印象深刻：屋顶侧影的线条在画面中央交错，像两枚时针夹成锐角，也是巨大的剪刀差。人物被挤在边缘，计算着时间和金钱。从没在影院这么睡过。就不评星了。
校准钟表，录入电报，拍摄人像，绘制地图…我无比着迷于这些繁琐细致的手艺活所共有的一种缓慢与耐心，它与大片的绿色交织，形成影片独特的平和气质。机械化让这些手艺“淘汰”或“进化”，那种带人情味的缓慢也随之烟消云散，它给我留下的滋味是怀旧的#Pompidou
很有嚼头很厉害的片子。影片通过呈现小镇时空不同的观测和切分方式，清晰准确地剖析了19世纪瑞士社会内部各种意识形态和生产关系的动态变化；又通过剪辑对位（投票箱与打卡机、枪支与闹钟）和构图调度（中远景人物基本处于画面的下方五分之一处，树木和建筑以平面色块占据大部分空间；女工和男工不同的入画位置）自然妥帖地将各种联系和冲突包裹起来，而系统潜在的不稳定和变革前夕的紧张感就这样点滴积累。特别要指出影片对摄影术的思考，相对于需要清场的宣传摄影，吉普赛人般四处游荡兜售的肖像摄影何尝不是一种无政府主义，曝光时长要求对象静止的20秒将我们从效率至上、高度精细的资本主义时间切分中短暂解放。