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剧情简介
“下女（The Housemaid / Hanyo）”第一次重拍／remake，之后完成第二次重拍："火女 ’82"。
观众心声
资产升级，变态升级，色情升级 与[下女]相比，人物的性格塑造更加完整，戏剧冲突和故事整体表述更加完整。金绮泳无疑对这个题材热爱至极，对一些自己想象出来的特定节点极其着迷，比如老鼠药，比如下女仰头死在楼梯上的样子。 进步的摄影技术使得金绮泳能够更好地利用光影营造诡谲的气氛，彩色胶片也无疑为金绮泳的电影大增神采。在用色方面金绮泳无疑受到了欧洲新现实主义的影响，鲜明的配色刺激着人的感官。而他也毫不掩饰对红色的钟爱，并将红色与色情紧密地连接在一起。红色的灯光，裙子，毛巾，餐具，夜壶(杀人凶器)，红色的血，他就是要让你兴奋，就是让你血脉贲张。(他大概也是70年代的韩国将颜色用的最强烈的人吧) 暴力和色情是金绮泳的两个不肯放弃的执念，就像最后警局的桌子上，鲜艳粉红的康乃馨旁插着一把刀子。
太抓马了@11thBJIFF | 英嘉影城
与去年的「下女」相比，可以说是十分惊喜了。「下女」除了楼梯间上下寓意以及逼仄空间的调度外，几无可圈点之处，人物形象毫不丰满，行为动机与逻辑令人困惑。「火女」可以说在仍搬演前作的同时，大开格局，甚至将开场变为刑勘，再由警局模棱两可的对质作为悬疑牵引着情节铺排，有了厚实的背景依托，每个人物都生动可感，乃至均等地倾注同情心与同理心。楼梯间的介绍与后面的调度近乎舍弃，取而代之的是强烈表现主义置景与布光，无论是物还是光，颜色与形态都极尽诡异之能事，红色的诱惑与危险，蓝色的鬼魅……结尾女性之间的共情更大大升华了主题。
窥情与掠情、执着与纠缠、爱神与死神的拥吻、暴虐与破碎的表象，一念相伴海枯石烂，一转身怨恨山崩地裂……于不安中眷顾，于无声处对抗，煎熬着爱的浓度直到沸腾，燃烧着生命至死方休。
100.07