世俗化的母亲为何养育出了宗教极端主义的女儿?几位角色共同回溯过往,完成令人震撼的自我剖析,逐步接近造成家庭悲剧的沉痛根源——戴上保守的头巾,借真主反制母亲,竟是女孩扭转家庭权力关系的唯一手段。然而所有的叛逆与反抗,从未让她们摆脱被社会规训和定义的牢笼。这个一代代重复的诅咒,今天仍在上演。导演考塞尔·本·哈尼埃打破纪录与剧情的边界,将表演与阐释结合,别出心裁的形式使主题的触角直抵人心最深处。本片获得戛纳电影节最佳纪录片金眼睛奖,并获得第96届奥斯卡最佳纪录长片提名。
【突尼斯】虚实之间的「演绎」和「讲述」各取一半,真实人物和替代缺席人物的演员们彼此磨合。渐渐地,「四个女儿——两个演员,两个女儿」再到「四个女儿——四个被纪录者」,似乎本身就有些不可思议。而点点掀开创伤,将彼此间的悲欢离合娓娓道来;它既是私人史,也成为重大事件的第一手纪录。让人很投入地“看”了进去,而不仅仅是“听”她们讲。
有一些有趣的段落,超出身份与议题的戏谑。但这个形式有赋予要探讨的内容什么新的东西吗?怎么看都更像是花活且简易便捷的结构方式。
演一个真实,就感觉不出纪录片的真实了。
情感冲击力太强了,当事人和演员重走悲伤之旅,沉重的女性悲歌让观众与片中人物都喘不过气来。
有时你没发区分什么地方是有剧本的,什么地方是真实,虚中有实。更为精妙的是人物对象是真实人物与饰演者的相处对话、模仿关系。
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