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剧情简介
突尼斯导演考塞尔·本·哈尼亚将把巴勒斯坦六岁女童欣德·拉贾布的悲剧搬上银幕。2024年1月29日，欣德乘坐的车辆在加沙遭以色列军队袭击，她被困车中通过电话绝望求救，12天后被发现与家人一同遇难。影片将追溯这通生死未卜的求救通话背后，一个幼小生命在战争废墟中的最后时刻。
观众心声
屏幕上声波的起伏和接线员面部的重合强调出交流与在场的不稳定性，过多的精力放在了情绪的传递，终究也没讲清楚为什么这么多人付出努力却没能救下一个小女孩，繁琐流程的细节、营救风险的权衡以及道德困境这些基本的戏剧核心都没抓住，观众也无法形成对现场实况的想象，追求局部（录音）的真实导致事件的整体还原支离破碎。
看到手机拿出来摆拍实在忍不住了。在一堆实体的音像档案中堆造出了虚幻的共情。
很难评价，拿出手机开始对照搬演的时候我的头上已经长满了问号。何意味？一边通过真实的录音还有录像来时刻跟观众强调你所听到的看到的都是真的，另一边又通过非常戏剧化情绪化的表演以及真假对照来跟观众强调这都是演的，目的似乎是让观众充分共情，但是观感上只觉得自己被不断地往外推。戏剧搬演不是不可以，要不就是直接剪个纪录片，要不就是完全改成剧情片，目前这样的形式觉得非常割裂+投机，真实的力度和对战争的抨击到头来感觉完全成了导演用来指导“表演”和道德绑架观众的工具。
多手机、多媒体还原真实录音素材之外的红新月会办公室慌乱场景，而竟没显得凌乱。如若要求表演部分痕迹不要太重，那反而可能降低了还原度。
莫名想到了《趣味游戏》，一个是极尽其能地封锁观众的情感出口，本片则是无所不用其极地在煽动。始终框定在特写和近景，非常夸张的大浅焦和手持，表演上也是一哭二闹三上吊，最克制的人居然是原录音里的小女孩。。几乎是全方面的按头让观众哭，看到最后都有点神经敏感了。如此过火地搞了一通，最动人的还是最后几分钟轻描淡写的真实影像和录音文件。这么好的题材，那么大个阿巴斯放在那，明明随便学学《特写》就会有很好效果的。