在你面前6.0

从二段式结构到睡梦这一主题，本片都堪称阿彼察邦《记忆》的姐妹篇。一个十分钟的长镜头和沙马兰那片让人加速衰老的沙滩之间，有何区别？李慧英说，恩典就在我们面前，那么“小说”也好，做梦也罢，还是说寻找旧日时光，弹回早已生疏的小巴赫，还是穿越到后来《引见》的几次拥抱，洪常秀拍片越是"随心所欲"，那些过曝的绿色之间藏起的秘密便越是浓稠，今年的两部洪，皆是四两拨千斤。

第一部真心觉得漂亮的洪常秀。可能之后要把看过的几部洪片再拉出来看一遍了。四两拨千斤、举重若轻这种词对洪常秀来说实是老生常谈，可又贴切到再想不出其他词汇了。 一片耀目的绿色之中女人的脸是情绪的载体，规避着注视的目光之后又被很快的拉回面前，于是蜷缩的身形掩饰着总无法忽略的油渍-来自生命如影随形的痛感。时间是顺序的，而未来亦向此刻袭来，相遇在烟燃起的间隙。我们终于不再执着于那些恩典来自梦境，还是一场雨过后的日常。

近几年最爱的一部洪常秀，质朴极简与超验神性兼具。在固定与轻缓运动（后拉、跟移或摇动）长镜头、酒桌谈天与日常气息外，更多的是老洪走出舒适区的尝试：对死亡主题的严肃探讨取代了男欢女爱的轻松揶揄，与18年两部同样牵系起死之母题的[江边旅馆]（诗人老父亲的自杀之旅）、[草叶集]（身边人的自杀所带来的创痛萦回）不同，本片聚焦的是女主对自身之渐趋死灭的感知与体悟，那一次次对世内存在的感恩、关于活在当下与在你面前荫蔽之天堂的欣悦觉知，或让无甚经历的影迷如权海骁饰的导演般懵懂尴尬，或能直接击中对生死有深切思谢的观者。技法上，本片不再把玩繁复微妙的结构（尽管首尾相似场景亦构成框架），梦境成为未曾道出之秘密，现实则在不断退镜中澄明。反讽式结尾：电影以外在方式留住至美圣洁之躯，死亡却是内在本己的衰残经验。（8.8/10）

梦，“小说”，一部计划要拍却最终未拍的影片。这三者交织在一起，构成这部电影。其实已经很难也无需区分它们之间的界限。 因为它们全都“在你面前”。 让我觉得特别悲凉的一点反倒是导演的怯懦，如果仅仅是洪尚秀又一次对于猥琐中年男的讽刺，那倒还好，可他是个导演啊，怎么能在心心念念且时日无多的女主角面前放弃拍摄呢。这分明是电影的失败，也在说，死就是死了，哪有什么永恒的光帮人类延长三倍的寿命。这分明是痴心妄想。 好狠心的一部“戳穿电影谎言”的电影。

影片中人物遭遇的逻辑几乎是自说自话式的，例如女主遇见小女孩智英的一幕，刻画很简单，却非常断裂，说对方很漂亮这样的客套话，然后无下文。洪常秀的小说和电影，是一样吗？