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剧情简介
刚和男友分⼿的小雾，因一笔意外的稿费而在北京胡同里租了一套房⼦，期待⾃己⼀个人的世界。不料母亲因无法与家中的⽼人相处，搬来与她同住。奇特的战争开始了。 每天⼀睁眼，在屋子的每⼀个角落，母亲荒谬的生活规则与偏执的行为方式折磨着小雾。小雾也被母亲的思维逻辑潜移默化的影响着。两个极度缺乏安全感的女人，在饭桌， 尿盆，碗筷中互相攻击，防御。在战争高潮，她们已无法面对彼此。母女各自开始了一场恋爱，获得了暂时的平衡， 但最终都失败了。
观众心声
关于母女，张老大概是出于浪漫主义的天性，称之为一种女权。但，这样的“女权”是非社会的。她们只能在自己私密的区域造作。换句话说，女人一旦童稚化，她面对的一切都将是父亲，哪怕真理都构成一种权威（公交车刷卡），必须臣服。另外，除了性感的女人，幼稚的女人是不是同样迎合了男性窥淫的目光？其他：充满了抖音小视频感的镜头调度，是新媒体时代的有力文本就是了……
杨明明与杨超相对，从女性男性不同角度，看向同一类受压抑却又压无可压的强悍女性，然而，前者的作品提出，女性天然如此，并非男性情调神话，只欲照顽固本性过活，无需理解。皮肤色斑代表真实暴露到极致的私人影像，沟通社会现实的狂躁氛围，新浪潮气质满满。
画风清奇，跟导演前作《女导演》一样，在美学层面故意炮制丑陋和生硬的美感，随性程度不输法国新浪潮。恭喜杨明明，与耿军携手开创「华语文艺喜剧片」新类型。主题也挺妙，母女间“情感厮杀”的力量感挽回不少剧作的粗糙。墙上的《旅程》海报，到底是杨超还是张献民夹带的私货。@SIFF21
6/17@影城3厅 可能会是今年看到最差的国产电影 #SIFF
BERLINALE 第二发！从处女作的闺蜜情上升到两代人之间的母女纠葛，必需要说的是导演真的很有想法（才华），在不影响真实性的情况下尽量的扩张戏剧冲突，力图把每一个元素撑到饱和，但也正因为此，整部剧有种大写的尴尬不时跳出来提醒我北京胡同里的人有多势力。（ps.杨导着装很有职业精神，看着好冷）