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剧情简介
克拉拉（索妮亚·布拉加 Sonia Braga 饰）年近60，曾经是一名出色的乐评人。如今，克拉拉孤身一人居住在一座名为“水瓶座”的大楼里，这座风格非常独特的大楼建造于20世纪40年代，有着非常久远的历史。克拉拉非常喜欢这座毗邻着大海，拥有着美丽外观的大楼，将其视作自己的完美住所。
观众心声
最后一场戏手撕无良开发商确实很提气，女主角绝对不是讨人喜欢的角色，犟得很，演得很好。而且其实大部分篇幅并不是钉子户啊拆迁啊什么的，是一个有点离群的中年阿姨的生活。巴西社会问题多多断层严重，有一定的展示，但总的来说这是一个中产阶级通过已有的人际关系才得以解决的拆迁个案
隐喻真是简单粗暴到好笑，这想当年XXX都没弄死老娘你等新社会蛀虫能奈我何的劲头儿…
和水瓶座没什么关系啦，就一巴西钉子户的故事，女主角塑造不错，生活化的故事显得节奏有点拖沓，最后揭开开发商的嘴脸那场戏有趣。这要是搁在天朝，女主早躺在挖掘机之下了。3.5
倒不是冗长的问题，而是三段式野心之下对旁枝细节的耐心勾勒，到最后都没能汇合成交响曲，或断裂或消声或失遁。它直接会让人质疑有没有必要这样拐弯绕圈子，除了从容的姿态值得褒赞之外，那么多人物关系基本上都是做的无用功。从影评人转行干导演的，普遍存在这个通病，有制造和引导过分解读的嫌疑。
影片很有意思地探讨了“栖居”这个概念，精神层面的安定建立在对实体和物件（楼房，相片，黑胶，甚至是忠诚的仆人）的依附之上，而生活中的饮食男女，不外乎每个孤独夜里穿肠过肚的葡萄酒，招之即来挥之即去的。电影中传递出的那份自适的节奏，时不时冒出来的“角色自呈（present）”的段落，和零星几个小心翼翼处理的冲突场景，全都浸透了作者对这个人物以及她所代表的（至少是一类）普通人的细腻理解。导演虽然全程聚焦在Clara身上，但却并未营造出一份“凝视影像客体”的居高临下感，让人印象深刻。电影好似被刀子划开的水面，破裂后依旧安详柔软，不久便也了然无痕。